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作品信息

艺术家:李可染

作品名:山岚松云

质 地:纸本

尺 寸:169×94cm

编 号:0178

估 价:25000000~30000000

成交价:RMB 37,375,000

李可染 山岚松云 2011年秋季艺术品拍卖会 海外回流近现代书画专场 作品号:0178 2011-12-02 上午10:00
来源:香港佳士得2000年秋季近现代书画专场“李永森藏品专拍”LOT69。
备注:李永森先生旧藏,李永森先生,香港著名实业家,和记行董事长。雅好书画,收藏甚丰,公暇之余,与当代书画名家交往甚密,如李可染、赵少昂等。
峰峦雄奇
气象万千
---李可染《山岚松云》赏析
70-80年代之交,山水大师李可染意识到,社会改革的外部环境,正在融入一个开放的宇宙,而自己内部的精神世界,也正在走向创新的自由。在他生命的最后极限里,第二次自我超越,第二次变法,连续推出一系列山水画旷世杰作,在20世纪中国现代画史上,立起一座跨世纪丰碑。
1979年创作的这件《山岚松云》,(169×94cm),奇崛壮美,呈现在我们眼前的是第二次超越的又一峰。此图之壮美突显在三方面:
丘壑布置,如长戟戳天、旌旗列阵,打破通常三角形或V字形重叠,而以高耸直立的主峰群造势,拉向前景。全图上沿,仅留一线鱼肚白,远近千岩万壑,起伏迭宕。主峰群被投射着极其强烈的侧逆光,右下角松树石座的光照,与之呼应,返照天宇。这里结构成天然屏风式的高大巨障,整体性极强。从构图布阵上,为传统写意画注入了壮美的现代形式感元素,以巨大的视觉冲激力撼动心魄。近赏远观,都令人精神为之一振。
《山岚松云》,此作创作于1979年。而1978年5月,可染先生经历了黄山、九华山、三峡等地的巡回写生,大量的写生刺激了李可染先生的创作激情。从大量的写生稿中,提炼升华成创作,这正是可染提出“采一炼十”。正是因为大量的提炼和升华,促成李可染先生山水画的成熟和成就。
如此以肃穆壮美为主势的大自然峰群,并未直接见于可染师以往的黄山写生、桂林诸峰写生;也未见于西南巫山、凌云山写生,或西北古略阳城周边的环山写生。这肃穆壮美的天然屏风巨障,应是75岁高龄的画家,在频频回忆中产生的祖国诸大名山综合叠影;是想象和思恋融合成的创造性心象,一旦落笔于画面,即所谓“胸中丘壑,笔底烟霞”,“内外相养,神韵天成”,凝聚为新的经典性图式。
可染先生如是题语:“云浮而动,岳岭而安。二者相合,生气腾然。吾去岁再游黄山,饱览峰峦雄奇,气象万千。归来写其意,未作地理志也。一九七九,可染于师牛堂。”
第二,笔墨气度,涵盖天地。大胆用“墨”,大胆用“黑”,标示可染晚年高峰期山水一大审美特征。因其笔墨气度不凡,屡出尖端精品。今人多知李可染擅长“积墨法”,用墨之黑,为一大创举,比之为“一次哥白尼式革命”。然少有人论及画“黑”之创意动机何在?早在50年代,特别看重创意动机的现当代著名作曲家、小提琴家马思聪,激赏李可染山水画,敬选其山水一帧作为自己“大型演奏会节目单”封面图。他当年曾说过这样一句话:“画黑是为了亮……”李可染深为感动,推许马思聪为知音。
众所周知,李可染山水之画“黑”,曾不被理解,时时受到反对和指责。文革更甚,冠之以“黑画”祸首罪名。山水大师晚年经典之一,此《山岚松云》,笔墨如此端稳又如此大胆纵恣,用“墨”用“黑”,如此浓重又如此豁亮,一方面,是笔墨气度涵天盖地,宏大自由,另一方面,想必是对“批黑”的回敬吧!
第三,对立统一的美之律,贯穿画面。刚柔并济,动静相合,矛盾统一律越高,艺术就越高。此图山主“静”,云主“动”,所谓“云浮而动,岳镇而安”,牢牢把握着动静对比,动静相合,成为《山岚松云》壮美中含秀逸、静穆中有飞动的精彩亮点。黑与白、暗与亮、苍与润、奇与正,泼墨与惜墨,具象与抽象,多层次对立统一的美,构成峦奇峰削,云烟荡漾,飞龙走蛇,千岩竞秀、碧荫藏云的宇宙奇观。
新中国美术创作中,李可染先生是一个重要的篇章,如果说将“写生”纳入山水画创作之中来是可染先生重要的举措,从而使山水画呈现出与传统山水迥异的面貌,从“写生”将隔断了数百年的山水画与真山真水之源,再次接通,将传统推向今朝。那么这种创作方式就是可染先生最大成就之一。

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