展览：“诚贵堂—于丰胜从艺六十年藏中国近现代书画展”，保利艺术博物馆，2012年。

出版：《诚贵堂—于丰胜从艺六十年藏中国近现代书画》，2012年。

“高士”是中国传统绘画中一个极为重要的母题，高士图这一题材一直可以上溯至魏晋六朝时期。隐逸高士画也深得张大千的偏爱。他经常画一些历史上著名的文人、隐士而将他们置之于特定的场景中，也常常创作一些有着脱俗风度、潇洒于世外、悠游于山林的无名隐士形象。图像中的高士无论知名与否，都有着相同的特质：他们皆优雅洒脱，与身处的静谧悠闲山水融为一体，都是张大千自身精神和超脱情怀的寄托；同时他们也代表了张大千高士画独有的一种审美风格。
此幅《东坡居士》作于1938年，是张大千的典型高士图作品。画中诗句“到处聚观香岸吏，此邦宜着玉堂仙”出自苏东坡的《舟行至清远县见 顾秀才极谈惠州风物之美》，在1963年时，张大千赴友人家作客，友人拿出这幅大千的旧作，嘱为题识，大千“遂为点枯枝数茎”，故而此画的人物与布景分别完成于两个不同的时期。画中长松挺立，竹林清旷，苏东坡在树下驻足，其宽袍大袖，头戴方帽，一手执扇，长髯飘浮，目视前方，若有所思。衣纹用李龙眠的复勾法，简约灵动；色彩仅施以淡赭石和少许石青，清透淡雅。整体以简洁而又充满逸趣的造型表现出苏东坡端严儒雅的文人形象，是为张大千早年人物画佳作。