金蟾图
FROGS
中国花鸟画在两宋时期得到巨大发展，南宋与北宋又呈现出承续而又不同的绘画风貌。北宋花鸟画早期主要继承五代传统，以黄荃风格为主导，建立了富贵艳丽的花鸟画样式。宋宗室南渡后，北方经济遭到战乱的破坏，但南方经济保持了相对的稳定与繁荣，为南宋绘画艺术发展提供了良好的基础。南宋工笔花鸟画承继宣和以来的繁荣态势，渐入中国古代工笔花鸟画的创作高峰。
此时画院内外均出现了一批出色画家，据《画继》、《图绘宝鉴》、《南宋院画录》、《画史会要》记载，这一时期名家众多，技法成熟，佳作纷呈且风格多样，有继承北宋宣和画院雍容典雅画风的“后宣和体”，如李迪、李安忠、李从训等人，亦有精巧雅致的小品花鸟画，如林椿、马远、吴炳、张居中、马麟等人，另有一些无名氏画家也擅长此类。此幅《金蟾图》应属此类。
《金蟾图》描绘了春日里老树根下花开正艳，一只蟾蜍正匍匐其下的场景。画家将此画重心安排在画面左下方，在众多花朵中选取最有代表性的三两花枝，它们从画外伸出画面，以简代繁，有限的花枝表现无穷的艺术境界。金蟾前方分布著两片荷叶，使画面的下部显得饱满。画面上部留白，花枝的穿插与石榴相映成趣，增加了空间感。在形象的塑造上注重对象的客观描写，高度写实，但开始摆脱北宋严格的写实要求，既遵循客观对象，亦合乎主观情趣，虽仍有装饰趣味，但布局上已经开始关注景物与空间的关系。用笔雅致，线条匀称柔和，金蟾刻画的细致入微，富有变化。此画意境不同于唐画之雄健，不同于元画之萧疏，而是表达静观自然之闲趣。