展览：梁锡鸿—遗失的路程，广州美术馆，广州，2006年

来源：得自艺术家家属

《瓶花》是市场中所见最早的梁锡鸿的油画作品，创作于1934年。时年23岁的梁锡鸿正在日本留学。这是他在日本的第三个年头。这一年的7月，“中华旅日作家十人展”在东京堂画廊举行，梁锡鸿参展的作品有《黄衣少女》、《静物》等。同时，此画也是如今所能见到的梁锡鸿同一时期最优秀的静物作品。梁锡鸿即以画面色彩的丰富表现力和感染力着称，这一点在此幅作品中淋漓的体现。不难看出此幅作品深受野兽派影响，极具马蒂斯的风格。
梁锡鸿曾在1948年香港的《星岛日报》上发表过一篇“现代画家研究～马蒂斯”的文章，深入的探讨了他的艺术，其中写道：马蒂斯的艺术，从技巧方面说，在今天仍然站在世界艺坛的最高峰。他是一个典丽的色彩主义者，无论何人看其作品，都富有单纯化与装饰化的浓厚趣味，因为他最独特的表现是线条的驱使，和色彩的艳丽，能给予人们非常愉快，好像吃了一杯清凉剂一般。
此番评价，同样适用于梁锡鸿的这幅《花》当中，它平面化的造型，明快的色彩，热烈的氛围与他所崇尚的马蒂斯有异曲同工之妙，是他早期艺术的高峰之作。
早在1932年，梁锡鸿在上海参加决澜社第一回展，同年东渡日本，先后入川端画学校及日本大学艺术科学习，曾两次入选代表日本新兴绘画势力的NOVA美术展览会。1935年，在东京与赵兽、李东平等人组织了“中华独立美术协会”，与国际艺坛展开积极对话，成为继决澜社之后中国最具影响力的前卫美术社团。
同年归国，与协会成员在广州、上海等地举办展览，同时在上海《艺风》、《良友》等杂志上大量发表介绍西方现代艺术的文章，主持编辑杂志《新美术》（上海）、《美术杂志》（广州）、《美术复刊号》（香港）等。