备注：陈佩秋题签条。

谢稚柳 松壑鸣泉
XIE ZHILIU LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
谢稚柳出身江苏常州的书香门第，九岁开始学画，十六岁入寄园，师从江南名儒钱名山，学习经史诗词。十九岁赴南京谋生，结识了于非厂、徐悲鸿、张大千、黄君璧等画家，磋商艺事，笔墨日臻成熟。一九四二年西涉流沙，来到了艺术宝库敦煌，潜心对莫高窟、榆林窟和水峡口等洞崖，进行了全面的考察研究，继而编辑了《敦煌艺术叙录》、《敦煌石崖集》等书。解放后谢老受聘于上海博物馆，并籍此获得了大量参研宋元巨迹的机会，早就对宋人艺术世界倾心不已的壮暮翁，由此开始了他个人创作风格的第一次重大转变。他从事古书画鉴定数十年，作为80年代全国书画鉴定小组组长，过目古迹文物无数，为我国文物研究、保护、整理工作作出了重大贡献。
他工书法，擅山水、花鸟、人物、走兽。早年多任务笔细写，似老莲画风，后溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵，晚年钟爱徐熙的“落墨法”。“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用这两句话来评价谢稚柳先生的山水画，恰到好处。
《松壑鸣泉》作于一九五一年，时年谢稚柳四十一岁。这一时期的谢稚柳开始把他的创作重心由老莲体的花鸟转移到宋人的山水，他虽身处江南，却痴迷于宋初郭熙、燕文贵的雄山巨嶂，并由此上溯，追慕荆、关、董、巨的山水艺术。
《松壑鸣泉》整幅画立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重。全景式山水中，传统“三远法”得到恰当地应用，或侧重于“高远”，或侧重于“深远”，或侧重于“平远”之势，与此相应的，在笔墨皴法上，少外露之气，平和缜密。画面清新俊逸，气质高雅，潇洒出尘，独具一格，体现出谢稚柳对于古人研习之深，且恰当地发挥了笔情墨趣，实为难得。