傅抱石 白云只在此山腰
FU BAOSHI VISITING FRIENDS IN A CLOUND OF THE MOUNTAINS
傅抱石在金刚坡时期曾这样描述自己所居住的环境：
作画的实际环境虽然如此，但若站在金刚坡山腰俯瞰，则我这间仅堪堆稻草的茅庐，倒是不可多得：左倚金刚坡，泉水自山隙奔放，当门和右边，全是修竹围着，背后稀稀的数株老松，杂以枯干。石涛上人有一首诗，好似正为这里而写，本来我曾怀疑这就是他自己的写照，现在我却不便怀疑了。
诗云：
年来我得傍山居，消受涛声与竹渠，
坐处忽闻风雨到，忙呼童子乱收书
——《壬午重庆画展自序》
或许，作者作此的灵感及感触即来自于此。
《白云只在此山腰》作于1943年，是傅先生来到重庆金刚坡的第五个年头，居住于西郊，任教于重庆沙坪坝中央大学艺术系，每日步行30余里上课，沿途观赏“烟笼雾锁，苍茫雄奇”的蜀地山川景色，给予其诸多灵感。1943年是先生佳作层出的一年，他先后在重庆和成都举办个展，著名的《洗手图》、《观画图》、《湘夫人》、《竹林七贤》、仿石涛《游华阳山图》、《夏山图》、《巴山夜雨》等，皆出于此年。
他的传统来自宋元和明末诸家，尤其是石涛的不拘一格的笔墨情态；画家将传统之法，结合真实山水的韵致，他的探求则表现为“应用大块体积分配画面”（徐悲鸿语）以及山石皴法的合于个性的纵放和创造，再借鉴了一些日本新画风的技法，不断探索实践，逐渐形成鲜明的个人风格，此幅山水画即代表了其这个阶段的典型面貌。
画面构图饱满，峰峦叠嶂，林木蓊郁，山腰草阁矗立，山间白云缭绕，山下和草阁中，两位高士遥相对话。章法十分新颖，以不规则的大片留白表现白云，山石、林木若隐若现，重在呈现出充满诗意的空灵境界。笔墨甚为自由率意，在勾皴之后，以淡赭石渲染出基本的气氛和色调，复以淡墨和淡色多次渲染，使点、线、皴等元素构成不同的体面关系，并最终统一成整体，似乎了不经意，草草而成，然则笔端劲秀，势若天成，实为傅抱石艺术成熟期的山水佳构。