释文：白玉仙台古，丹丘别望遥。山川乱云日，楼榭入烟霄。鹤舞千年树，虹飞百尺桥。更逢赤松子，天路坐相邀。

备注：
1.附翰山释文一纸。
2.江上琼山题盒。江上琼山（1862-1924），名景逸，字希古甫，号琼山，日本著名南画家。与吴昌硕、陆恢等交往尤深。

在中国书法史上，晚明是一个具有里程碑意义的时期。此期作品在形式上开始大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象，名义上师法古人，实则别出心裁，洋溢著创新精神。晚明书风带著它强劲的革新气息冲击著长久以来婉丽书风一统天下的格局。张瑞图正是这个时期最有创造性的书家之一，时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。而后人则将他和王铎、傅山、黄道周、倪元璐归类为晚明最具创造力的书法家。他的书法奇崛直硬，用笔猛利劲峭，以折代转是其区别于晚明其他书家的最主要标志。
张瑞图擅长的使转方法让后世的书法评论家几乎找不出其书法渊源，清代秦祖永《桐阴论画》所言：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”其行草书参杂章草笔法，用笔横撑竖戳，笔势矫健跌宕，章法字密行疏，奇崛纵横，一扫元明秀媚书风，如一泓清泉，令人耳目一新。梁闻山《承晋斋积闻录》曰：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”《评书帖》又曰：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”
此轴草书陈子昂《春日登金华观》五律，用笔多侧锋，横截翻折激荡跳跃，“剑走偏锋”更显锋芒凌厉，使其书方多于圆，无媚姿亦无俗气。落款中没有年款，但根据“果亭居士”判断，应是在东湖归隐时期所书。张瑞图“解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”，别出心裁，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。此作恰如此论。
近世书学大盛，对张瑞图书作的褒赞也甚可观，沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文徵明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”