蓝瑛的身世地位与距他仅几十年的仇英有著许多相近之处。二人虽同属明代画坛的一个阶层，所不同的是蓝瑛一直注重在其周围培养一批师从他的画家。经过数十年的苦心经营，蓝氏家族的成员与众多师从者们逐渐形成了武林画派的艺术实力。即使是文人画家陈洪绶和后来成为宫廷画家的禹之鼎等人，也大都在早年受益于蓝瑛的绘画艺术。
蓝瑛师法名家画之作，能够表现出娴熟驾驭各家画风的艺术能力。其学画伊始就越出浙派樊篱，并自黄公望入手，并参王蒙、吴镇、倪云林、赵孟俯诸家长处，更上窥李唐、董源、范宽各家，融洽贯通，终于别开生面成一大家。时人称其画风“落笔纵横，墨汁淋漓，山石巍峨，树木奇古，练瀑如飞，溪泉若响”，又说“绝似仲圭，复似启南”，一语道出蓝瑛画风在渊源上与文人画的关系和晚岁苍劲雄浑的画风。
本幅《嵩岳峙清》作于顺治三年（1646），作者时年六十二岁。全画仿荆关笔意，落笔纵横奇古，苍劲疏宕。秋林茂密，枝柯参差；重峦密嶂，溪涧幽曲。画幅巨大而笔墨从容，构图繁密却不拥塞，正属蓝瑛晚年佳作。后人评价蓝瑛之画，曾说明蓝田叔画胎息宋元，功力湛深，大得时名致，其笔墨精熟，不必在文沈诸公之下。但以北宗一派较有旷气，后人称为浙派。观此幅《嵩岳峙清》可见其仿黄鹤山樵气象，笔墨苍老，摆脱尘滓，尤得古人精蕴，不可以其为浙派殿军而轻之也。