备注：溥侗旧藏。爱新觉罗•溥侗(1871-1952)，字后斋(一作厚斋)，号西园。京剧名票(票友)，别号红豆馆主，“民国四公子”之一。收藏金石、碑帖，精于治印，酷爱剧艺。尤精于古典文学和文物鉴赏，并通晓词章音律。

清代“扬州八怪”中以郑板桥最为出名，家喻户晓。徐悲鸿曾这样评价他：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇，文奇，书画尤奇”。
作为扬州八怪的代表人物，板桥所作竹不讲师承，风格峭硬，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其自创“六分半书”，则是将隶书中掺入行楷，从而形成一种独有的风格。郑燮所画之竹情态多样，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。《清代学者像传》说他一生的三分之二岁月都在为竹传神写影，如同板桥诗中所言：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。画竹由生而熟，所谓胸有成竹便是如此，此幅即为其中的力作。
画面绘几丛修竹立于岩石之前，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排错落有致，竹竿细密却透着力量，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。
板桥画竹从书法用笔中来，此图体现的尤为明显。高竹瘦叶撑满画面，乃以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，既与高竹、岩石区别开来，又加重了画面感，可谓“适其天，全其性”。
板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益彰，凭添雅气。岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。画家在山东任县令十二年之久，屡屡为百姓兴利除弊，成绩斐然，却因得罪了当地不法商人和官员而丢了官。然而画家的铮铮铁骨却未有丝毫的改变，此处可见一般。
郑板桥一生仕途不顺，“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”既是谑语，也是自嘲。任职县令十二年未得升一阶，经世治国的抱负始终无法实现。早年为谋生而学画，于扬州做了十年职业画家，中进士后等候补缺生活来源还是靠卖画，于山东罢官后回扬州又以卖画终老。一生不如意，皆入诗画中。卖画的艰辛，世态的炎凉，都化入了郑板桥的笔中，有无奈也有坚毅，为其精神可贵之处；此图为画家本人精神之写照，正是“劲节清风觉更高”。