备注：附金北楼、王梦白此幅临摹作品。

清代进入康乾盛世，经济比较繁荣，社会日加兴盛。当时在扬州画坛活跃着金农与郑板桥、黄慎等人，他们都特别强调师法造化，努力从大自然中撷取灵感，形成属于的自己绘画语言。他们所走的路，与清初四王吴恽拉开了距离，形成了自己特别明显的面貌，多生拙秀逸，随手拈来，而能见其心志，多有寄托；在扬州创造了属于自己的画派，并被最广大的民众所接受。这其中以金农修养最为广博，不仅好诗文创作，精金石碑版鉴赏，且擅长八分书、治印、刻砚，而尤以书画名动天下。
金农的书法多向金石学习，他对汉隶情有独钟，曾作《飞白歌》，可见他的独特见解。他的笔画忽粗忽细，波画尤多以肥钝浓厚粗笔为之，将隶体行书化，朴拙而具古意。不仅在书法演变上具有重要意义，又给当时传统而保守的帖学书坛以冲击。金农的绘画造型奇古，用笔朴拙，笔下对象无不孤诣独绝，脱尽时流习气。尤其题材领域之广，当时罕有匹敌者。其用力最勤而造诣最精者，当数梅、竹、佛、马及自写真，并且都能体现出一种“以意为画”、“意造其妙”的精神来。他的笔下不见高山大川，多是小品写意，可谓雅俗共赏，别有一番味道。他的绘画也多是诗书画合一，绘画中多独具特色，有文人画的奇趣。
《大宛良驹图》用笔雄俊，别开生面。观其画如置身于古骨刺之地，金农特赋诗一首，以示其寄寓。此画为金农摹唐人画马之作，得意之馀并题诗数句于画上“以告世之爱马者”。唐代国势隆盛，继北朝尚武之风，鞍马题材绘画盛极一时，韩干、韦偃等名家辈出。金农的鞍马画继承唐人，能在韩干等人写实的基础上又注重意象，将笔墨的表现形式加以适当的夸张、变形，这使得他笔下的马既具备了唐人画马的烈性与彪悍，又显示出金氏画马“迥立阊阖生长风”的俊逸风骨。此画墨色浓淡相交，拙朴厚重的线条色勒出马的风韵，天马威武、强壮、俊逸、飘洒的形象跃然纸上。金农的字得力于《天发神谶碑》和龙门造像等碑，融合汉隶、魏楷，画中书法用笔方正、棱角分明、结构紧凑、体势欹侧是其楷书中的佳作。秦祖永《桐阴论画》评金农的画“涉笔即古，脱尽画家习气”，此画足可为铁证。
此画历经多位名家收藏，且数次着录出版。在金农传世的作品中画马的题材可谓凤毛麟角，目前仅见南京博物院藏的《牵马图》、香港虚白斋藏《独马》轴，以及大阪市立美术馆的《骅骝图》轴三件。著名美术家、艺术活动家金城先生当年主持成立古物陈列所将皇宫藏画公开展示，并鼓励当时画家临摹历代名迹，此画就经金城收藏，并视之珍宝且亲自临摹过，著名画家王梦白先生有幸见到此画后也悉心临摹。因此此件《大宛良驹图》可称的上中国鞍马题材绘画中的不朽名作。