备注：
1.罗振玉、徐伯郊递藏。
2.罗振玉题签。

清湘老人天性颖悟，善于握住世间变动的法则。其才气横溢，思讯敏捷，往往笔笔生发，便成佳构。观其画作，不仅以其睥倪古今的创新精神与不拘一格的笔墨，更以他寄托深长的情怀，感动着古往今来的读者。尽管作为一个入世的僧人，但石涛笔底总是流露出对山野的向往。他行万里路，搜尽奇峰打草稿，故又是一个真正得到自然蒙养的画士。因此一挥毫，不论是文秀的细笔，还是淋漓的泼墨，都有自然之趣，山野气息。
此卷图绘枯木竹石，土坡茂草,，画境明静寂，但笔墨却极尽纵恣，浓淡枯湿，挥洒自如，磅礴轩昂的精神气度，奕奕动人。水墨把握极佳，缜密空灵，苍润兼济，耐人回味。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤喜用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合。运笔灵活，或细笔或粗笔，多方拙之笔，为其晚年精妙之作。
此卷首签条所署“宸翰楼”为晚晴鉴藏大家罗振玉之斋号。罗振玉跟随清帝，为晚晴收藏巨眼，"其每涉足厂肆，尽廉俸所入，搜求古物书画，虽资力有限，在所不遗。”此作后由香港鉴藏家徐伯郊先生递藏，徐氏家学渊源，作为抢救流失海外文物而成立的「香港秘密收购小组」的负责人，书画鉴赏能力卓越。其与张大千相识数十年，彼此情趣相投，无所不谈，每有石涛八大精品也皆与大千一同鉴赏，所藏精良故仍可珍也。
《枯木竹石图画》画幅上有石涛本人的一段长跋，他说“枯木竹石非妙在形似之工巧，而妙在枯木竹石之趣，之韵，之生动灵秀，之奇，较之茂林长松，尤为峭拔孤矫，如异人举止乃为贵也。不然直枯木耳，枯竹耳，枯石耳。”这也正是石涛本人的一大特点，向世人大声疾呼自己的绘画理念，在他的心里，在他的笔下，竹石不是重在求似，而是妙在得其趣，得其韵，得其生动灵秀，得其秀，甚至比茂林长松品格还要高。
石涛认为宇宙是由无生一，由一生多，由多复归于一。他的画风与他的理论是高度一致的，因此画面上表现的多是一片虚无缥缈，不着色相的格调。作画是在借天地万物之形质来写自己的感情，抒发胸中的意兴。石涛重主观感情的表现，平生又喜欢游历名山大川，便用笔墨表现出来。画面上无论画题、画境、笔墨，都是简放自然，趣味无穷。他有时喜画荒山枯树，茂草乱流，有一种荒凉寂寞之感。有时又画一些竹石，诠释着自己的拳拳深情，此卷正是如此。