备注：此件为文革退赔作品。

八大山人 松柏图
八大山人的花鸟画远宗五代徐熙的野逸画风和宋代文人画家的兰竹墨梅，也受明代林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意于沈周、徐渭、陈淳的粗放画风。其绘画取法自然，笔墨简练，独具新意，大气磅礴，创造了高旷纵横的风格。数百年来，凡大笔写意画派均或多或少受其影响。
八大山人的作品具有极强的风格化特征，以象征手法抒写心意，画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天；画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水。此画可以看出，朱耷承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。在泼墨大写意的基础上，做了个性化的发展，笔墨放任恣纵，清逸横生。几条枝干撑起了整个狭长的画面，树下石上立一八哥，下面的石头，皴擦简率，逸笔草草。画面上端立另一形象简练的八哥张开翅膀抓于树枝。
此幅《松柏图》描绘的对象虽然简单，但全图起伏跌宕，可谓浑然一体。虽然八大山人画坡石源于董其昌，却绝无秀逸平和、明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂、满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。其画用墨淡雅清润，既受林良、吕纪水墨花鸟画用墨之法，又得董其昌逸笔淡墨之诀。
郑板桥曾说八大的画为：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”，确实道着了八大画风的最基本的特点。从内容方面说，“泪点”是指他的忧伤的情感表露；而“无多”的“墨点”则是指出八大山人的画中所有的“笔墨”形式的高度简洁精练，甚至可以说，他的”笔墨”已简到不能再简的地步。秦祖永也曾说：“八大画以简略胜”，可谓切中肯綮。