作品信息
艺术家：陈奕禧,王朴
作品名：历代名姬图
质 地：绢本
尺 寸：册首60×46cm×4；书法66×46cm×12；绘画66×46cm×12；题跋60×47cm×4
编 号：1893
估 价：2400000~2800000
成交价：RMB 4,140,000
陈奕禧,王朴 历代名姬图 2017春季拍卖会 澄道——古代绘画夜场 作品号：1893 2017-06-04 20:00 A厅
来源：温州市博物馆退赔。
作者介绍：王朴，字玉樵，河北保定人。以人物、仕女名于北方。
笔墨精妙 蕙兰衡鉴
—关于清初王朴画、陈奕禧书《历代名姬图》册页
中国画向有“成教化,助人伦”的文化内涵，人物画更有“明劝诫，著升沉”的功能。而在古代，仕女画还有强调妇女品德操行、文化修养，以及赞颂妇女美丽或警示善恶报应的作用。自东晋顾恺之画《列女仁智图》、《女史箴图》以来，这种宣教妇德女仪的仕女画名作代不乏人，此件王朴绘、陈奕禧书《历代名姬图》册页则是清初仕女画的杰作。这件绢本册页是康熙三十一年（1692年）定州同知蔡玮请画家王朴所绘。册页共有画十二开，题跋二十开，王朴以工笔设色法绘制了春秋至明代十二位著名的女子，分别是西施、卓文君、冯媛、王昭君、赵飞燕、蔡文姬、潘妃、红拂女、虢国夫人、江采萍、关盼盼、冯小青。
王朴这位康熙年间的画家在画史上记载甚少，乾隆时张庚《国朝画征录》“郭昆、王朴”条称其“字玉樵 ，保定人”，“以人物、士女名于北方”。同时的蒋怡亭《国朝画传编韵》卷四 “王朴” 条称：“字玉樵， 保定人， 工人物、士女， 极有名于北方。”这些记载陈陈相因，语焉不详。王朴存世的作品也甚为罕见，因此这件《历代名姬图》册页成为弥补清代画史对王朴记载不足的珍贵资料。
从此册中我们可见王朴的画风细腻，构图巧妙，设色精致，线条流畅，意境高雅。画中人物或卧或坐，或舞或动，或浣纱，或当垆，或妆梳，或骑马，或抚婴于水岸，或伴幼于毡帐，形态丰富，各有韵致。画家还注重以布景来增强故事的情节感，既有立体与层次的配合，又有整体与细节的互动，从而使得人物故事更为生动曲折，达到画中有形、画中有诗、画中有情、画中有意的创作目的。
王朴不仅注重构图的大旨与细节，而且善于落墨用笔敷彩去描绘和造型，《江采萍图》、《赵飞燕图》中丝织屏风及竹帘的半透明感，《虢国夫人图》中衣衫的下垂感、飘逸感、轻柔感，《蔡文姬图》中芦苇随风而起的萧瑟感，《西施图》中山水的平远感、深远感与高远感，凡此等等，皆表现得活灵活现，与一般工丽精致的装饰画大相径庭，甚有生机。
陈奕禧(1648—1709)，擅行书，所作富有书卷气，得力于他对碑帖的搜采与借鉴，他的书体沉着浑穆，灵动有力，既得羲献之雅，又得米黄之逸，潇洒爽朗，典雅从容。他强调行万里路，“只为胸中多几百卷书耳”，又注重“乐琴书以消忧”、“大块假我以文章”，因此他的书法具有学问根底及乐观情趣，颇为自由天真，世称“香泉体”。不仅载誉朝野，而且受日本国王喜爱，以重金购藏，今日本山本悌二郎、本间锏太郎，香港大学美术博物馆，故宫博物院及浙江、四川、安徽、广西博物馆等皆藏有其书迹，为世人所珍宝。
从这件尚未显贵时所书的《历代名姬图》册页中，陈奕禧书写管氏题画诗文，行书流畅自如，气韵相贯，十分生动，颇有天马脱御、追风逐电的纵横气势，结体跌宕起伏而神完气足，笔势灵活遒劲而逸趣横生，此外十二篇书法又各具姿色，或放或收，或犷或秀，萧散雍容，和而不同。至于他行草自书题跋，更是迅疾而不失沉雄，簇簇如行蚕，闪闪若飞电，尤为豁达爽朗，洋溢书卷之气。无怪乎王士禛《分甘余话》要称他为“米元章、黄伯思一流人也”，也无怪乎蔡玮慧眼识人，坚请陈奕禧为王朴画册书写题语，欲使此册页名垂清初画史了。
蔡玮赞助创作《历代名姬图》册页的康熙三十一年（1692年），是北方艺术环境较为特殊的时期。当时风行大江南北的“四僧”“野逸派”，影响并未及于幽燕，而后来受朝廷推崇的“四王”“正统派”，是时尚未得到朝廷青睐，虽然清代宫廷画院较为繁荣，但在顺治乃至康熙前期却默默无闻，原因是皇帝忙于平叛、统一等政治、军事、经济要务，而无暇顾及美术，故史书亦无当时宫廷画院的记载。随着政局的日趋稳固，经济的逐渐恢复，康熙三十年皇帝出于政治的考量，乃命山水画家、都察院左都御史宋骏业主持绘制《康熙南巡图》，以为其树碑立传，这时绘画的“成教化，助人伦”功能才受到统治阶级的重视。作为热爱艺文的地方小官蔡玮，产生以史为鉴、以画述史的想法，也就颇为自然了。
而此册页的可贵之处在于它并没有皇室的审美趣味，而是反映了当时社会中下层人士的思想意识，即希望朝廷清明、社会安定、战乱消失、民族和睦。这既是这些地位不高的赞助人、作者的想法，而且还在一定程度上表达了当时民众的普世心态。“笔墨当随时代”，从这个意义上看，《历代名姬图》虽然写的是历史，却具有反映现实的意义。
《历代名姬图》册页还具有浓郁的文人趣味，画求意境，诗求雅逸，文求旷达，书求俊爽，作者们从丰富的历代典籍中捕捉人物最感人的形象，结合自己饱游饫看的阅历，写出美女的精神状况，称颂王昭君、蔡文姬与少数民族的和睦相处，表彰西施爱国之忠、冯媛护君之勇，赞扬卓文君、红拂女的追求自由爱情，鞭挞赵飞燕、虢国夫人的跋扈祸国，同情潘妃的蒙祸、关盼盼的含冤，痛惜江采萍的受冷遇、冯小青的遭妒忌，从而让这群身世不同、经历不凡的历代名姬所演绎各具特色的悲欢离合故事，成为后人的处事衡鉴，借此吐露人们企盼爱情美满、家庭幸福的良好愿望。
仅此几点，即北方的民间审美趣味与文人审美趣味，就足以体现《历代名姬图》册页的艺术价值，使之成为弥补清初画史上某些缺憾的佳作。
（任道斌）
作者介绍：王朴，字玉樵，河北保定人。以人物、仕女名于北方。
笔墨精妙 蕙兰衡鉴
—关于清初王朴画、陈奕禧书《历代名姬图》册页
中国画向有“成教化,助人伦”的文化内涵，人物画更有“明劝诫，著升沉”的功能。而在古代，仕女画还有强调妇女品德操行、文化修养，以及赞颂妇女美丽或警示善恶报应的作用。自东晋顾恺之画《列女仁智图》、《女史箴图》以来，这种宣教妇德女仪的仕女画名作代不乏人，此件王朴绘、陈奕禧书《历代名姬图》册页则是清初仕女画的杰作。这件绢本册页是康熙三十一年（1692年）定州同知蔡玮请画家王朴所绘。册页共有画十二开，题跋二十开，王朴以工笔设色法绘制了春秋至明代十二位著名的女子，分别是西施、卓文君、冯媛、王昭君、赵飞燕、蔡文姬、潘妃、红拂女、虢国夫人、江采萍、关盼盼、冯小青。
王朴这位康熙年间的画家在画史上记载甚少，乾隆时张庚《国朝画征录》“郭昆、王朴”条称其“字玉樵 ，保定人”，“以人物、士女名于北方”。同时的蒋怡亭《国朝画传编韵》卷四 “王朴” 条称：“字玉樵， 保定人， 工人物、士女， 极有名于北方。”这些记载陈陈相因，语焉不详。王朴存世的作品也甚为罕见，因此这件《历代名姬图》册页成为弥补清代画史对王朴记载不足的珍贵资料。
从此册中我们可见王朴的画风细腻，构图巧妙，设色精致，线条流畅，意境高雅。画中人物或卧或坐，或舞或动，或浣纱，或当垆，或妆梳，或骑马，或抚婴于水岸，或伴幼于毡帐，形态丰富，各有韵致。画家还注重以布景来增强故事的情节感，既有立体与层次的配合，又有整体与细节的互动，从而使得人物故事更为生动曲折，达到画中有形、画中有诗、画中有情、画中有意的创作目的。
王朴不仅注重构图的大旨与细节，而且善于落墨用笔敷彩去描绘和造型，《江采萍图》、《赵飞燕图》中丝织屏风及竹帘的半透明感，《虢国夫人图》中衣衫的下垂感、飘逸感、轻柔感，《蔡文姬图》中芦苇随风而起的萧瑟感，《西施图》中山水的平远感、深远感与高远感，凡此等等，皆表现得活灵活现，与一般工丽精致的装饰画大相径庭，甚有生机。
陈奕禧(1648—1709)，擅行书，所作富有书卷气，得力于他对碑帖的搜采与借鉴，他的书体沉着浑穆，灵动有力，既得羲献之雅，又得米黄之逸，潇洒爽朗，典雅从容。他强调行万里路，“只为胸中多几百卷书耳”，又注重“乐琴书以消忧”、“大块假我以文章”，因此他的书法具有学问根底及乐观情趣，颇为自由天真，世称“香泉体”。不仅载誉朝野，而且受日本国王喜爱，以重金购藏，今日本山本悌二郎、本间锏太郎，香港大学美术博物馆，故宫博物院及浙江、四川、安徽、广西博物馆等皆藏有其书迹，为世人所珍宝。
从这件尚未显贵时所书的《历代名姬图》册页中，陈奕禧书写管氏题画诗文，行书流畅自如，气韵相贯，十分生动，颇有天马脱御、追风逐电的纵横气势，结体跌宕起伏而神完气足，笔势灵活遒劲而逸趣横生，此外十二篇书法又各具姿色，或放或收，或犷或秀，萧散雍容，和而不同。至于他行草自书题跋，更是迅疾而不失沉雄，簇簇如行蚕，闪闪若飞电，尤为豁达爽朗，洋溢书卷之气。无怪乎王士禛《分甘余话》要称他为“米元章、黄伯思一流人也”，也无怪乎蔡玮慧眼识人，坚请陈奕禧为王朴画册书写题语，欲使此册页名垂清初画史了。
蔡玮赞助创作《历代名姬图》册页的康熙三十一年（1692年），是北方艺术环境较为特殊的时期。当时风行大江南北的“四僧”“野逸派”，影响并未及于幽燕，而后来受朝廷推崇的“四王”“正统派”，是时尚未得到朝廷青睐，虽然清代宫廷画院较为繁荣，但在顺治乃至康熙前期却默默无闻，原因是皇帝忙于平叛、统一等政治、军事、经济要务，而无暇顾及美术，故史书亦无当时宫廷画院的记载。随着政局的日趋稳固，经济的逐渐恢复，康熙三十年皇帝出于政治的考量，乃命山水画家、都察院左都御史宋骏业主持绘制《康熙南巡图》，以为其树碑立传，这时绘画的“成教化，助人伦”功能才受到统治阶级的重视。作为热爱艺文的地方小官蔡玮，产生以史为鉴、以画述史的想法，也就颇为自然了。
而此册页的可贵之处在于它并没有皇室的审美趣味，而是反映了当时社会中下层人士的思想意识，即希望朝廷清明、社会安定、战乱消失、民族和睦。这既是这些地位不高的赞助人、作者的想法，而且还在一定程度上表达了当时民众的普世心态。“笔墨当随时代”，从这个意义上看，《历代名姬图》虽然写的是历史，却具有反映现实的意义。
《历代名姬图》册页还具有浓郁的文人趣味，画求意境，诗求雅逸，文求旷达，书求俊爽，作者们从丰富的历代典籍中捕捉人物最感人的形象，结合自己饱游饫看的阅历，写出美女的精神状况，称颂王昭君、蔡文姬与少数民族的和睦相处，表彰西施爱国之忠、冯媛护君之勇，赞扬卓文君、红拂女的追求自由爱情，鞭挞赵飞燕、虢国夫人的跋扈祸国，同情潘妃的蒙祸、关盼盼的含冤，痛惜江采萍的受冷遇、冯小青的遭妒忌，从而让这群身世不同、经历不凡的历代名姬所演绎各具特色的悲欢离合故事，成为后人的处事衡鉴，借此吐露人们企盼爱情美满、家庭幸福的良好愿望。
仅此几点，即北方的民间审美趣味与文人审美趣味，就足以体现《历代名姬图》册页的艺术价值，使之成为弥补清初画史上某些缺憾的佳作。
（任道斌）
