展览
在西方相会的东方，美国LIMN画廊，1998年3月
周春芽 曾梵志 季大纯，北京龙人画廊，2006年5月

品总是区别于时代创作潮流。1980年，在周围同学都积极加入“伤痕美术”的大流时，他却选择前往藏族人的生活地区，创作了《藏族新一代》，并参加了第二届全国美展，当年美展一等奖是罗中立的《父亲》，二等奖即是周春芽的《藏族新一代》。1986年，在85新潮在中国如火如荼的展开之时，周春芽却前往德国卡塞尔美术学院学习，在德国他见证了新表现主义的巅峰状态，他所见到的那些真实而炽热的装置、行为艺术以及影像，对他造成了深远的影响。在1989年回国之后，他将那种真实炽热的表现形式深藏于心，开始潜心研究中国传统文化的精髓，王蒙、八大山人和黄宾虹作品中的内涵与意蕴，这些探索都为他之后用油画表现心中的文人情结奠定了基础。
1992年开始，周春芽开始了个人绘画符号的探索，他的第一个阶段是“太湖石”系列，第二个阶段就是“绿狗”系列。1993年，周春芽养了一只德国牧羊犬，名叫“黑根”，随着时间的过去，周春芽将黑根当作了自己的家人，他曾经满怀感情地回忆：“黑根非常调皮，精力旺盛，喜欢和家人扑过去扑过来地玩耍。当时我还和我的前妻张曦在一起生活，我们没有小孩，习惯把‘黑根’叫成我们的儿子。”
黑根最初出现在周春芽笔下的时候还是它本来的面目︰黑色的皮毛，但此时周春芽对黑根的描绘更多地带有速写性质。从1997年开始，周春芽第一次将黑根画成绿色。”绿狗”在现实生活中是不存在的，也正因此，绿色的狗画出来就更刺激独特，视觉冲击力更强。栗宪庭先生曾在文章中提到：“周春芽用绿色画狗是因为他爱情上的变化，是下意识的一种变化。“
1997年的《绿色的黑根—名牌时装》是周春芽第一批五张“绿狗”作品之一，画面中绿色的黑根后足直立，嘴巴大张，呈现出及其兴奋的状态，陪衬着这只鲜明的绿狗的是五位西装笔挺的人物，其中一位跨着大步，身体重心向后，似乎是想接近却又略显畏惧。绿狗占据了画面的中心位置，在画境中顶天立地，气他人物和城市比例都小于绿狗。周春芽说：“‘绿狗’，是一个符号，一种象征，暗示了现在人的孤独，和人与人之间的危险。”也许这也是艺术家本人现实生活境遇的投射，1997年的“绿狗”系列更多地蕴含着一种人文主义者的情感传达，也在之后的二十年中成为了周春芽最具代表性的题材之一。1999年，黑根去世，悲痛之下，周春芽有将近两年的时间没有继续创作绿狗，直到2001年，他带着再也没有背景衬托的绿狗回归，题材也不仅限于黑根，因为黑根已经不存在于世间。正是对环境这样细腻敏感的体味，正是这样不断地人文关怀，才使周春芽成为当代视角最为自由广阔、个性最为鲜明的艺术家之一。