展览
艺术怎么样？来自中国的艺术，阿尔里瓦克展览馆，多哈，卡塔尔，2016

“桃花”系列是周春芽既“绿狗”系列后创作的一个崭新的系列，周春芽从草草的“绿狗”经常滑向抽象，在不同的抽象作品中，我们可以看到早期“石头”以及“风景”的影子，画家再次处于实验与转变的时期，渐渐，粉红色的桃花一朵一朵的出现了。
“桃花”系列的灵感最初来源于周春芽2005年在成都龙泉山观赏桃花的一次经历。最初（1997年），桃花是陪衬，花以它给人的温和与美丽同作为主体的狼狗形成强烈的对比，周春芽说：“由狼狗到桃花又开始了一次由‘暴力’到‘温和’的转换。”直到后来黑根去世，周春芽认为自己应该更加热爱生命，生命力旺盛的东西对他尤具吸引力，那满山遍野的粉红色，流淌着让人血脉贲张的妖冶，让他感到原始生命力量的律动。
“桃花”系列是周春芽作品的重要题材，亦是艺术家日臻纯熟的心境写照。桃花自古便是中国文人情感寄托与文思灵感的泉源，透过诗词书画将浓烈的情绪转嫁成含蓄的譬喻，使人遥想一片嬗红的朦胧景致中怀带的热切暖意。
花同时具有色情的象征功能，桃花怒放在繁盛的春景之间，花朵迎面扑来，以表达色情的如艳的吸引力。《诗经》以“桃之夭夭，灼灼其华”形容春日桃花之繁茂，延引为女子的美丽。2015年的《湖边》描绘了湖水周边盛开的绚烂的桃花，艳勃浑厚，粗犷的线条在画布上肆意流淌，周春芽用这种流动的色彩，放纵着真诚而本能的幻想，春天的桃花很新鲜又散发着激情，暧昧却也委婉。周春芽说：“我的绘画不是现实的求证，也不喜欢婉转的隐寓和过于矫情的象征，我喜欢把那些掩藏在我们内心最底层而又最本质的东西干净利落的导引出来，画画就是过瘾！艺术学道德与社会学道德是两个概念，双方互相指责同时又互为成立的理由，与其当一个社会伦理学家，我更愿做一个正常人，说出正常人想说的话--但这种简单和真诚在世故者看来，的确又是一种惊讶和意外。‘溃烂之处艳若桃李’，反话正听，这句话却是对我绘画的最高评价。”
从“绿狗“到”桃花“的转变可以理解成一种文化的过渡，周春芽的作品在观念的借用和绘画性的保持之间形成了呼应。