展览
85’与一所学府，国家近现代美术研究中心，中国美术馆，2013年11月

1989年以来，85新潮的一些代表人物纷纷放弃形而上的姿态，大多数以幽默的方式去解构对中国最具影响力的对象和政治事件。然而在其他艺术家将自己的关注点聚焦在国内政治情况的时候，王广义将目光移向了国际政治事件。《国际会议》这一系列共有7件作品，是王广义1989年至1992年在武汉创作的，其中《国际会议—必要的签字》属于这个系列的第一张作品，与之后的“大批判”系列红黄的极具视觉冲击的暖色搭配不同，在这幅作品中，王广义采用理智而静谧的冷色调作为整体基调，只用红色的轮廓线勾画出画面的主体人物，正是政治，将他们从人群中捆绑出来，突出在大众视线中，而同时红线也是牢笼，将人物框闭在不可逃遁之中。这种牢笼感，在之后的黑红格毛泽东中得到更直接更具重量感的体现。而平面化处理的图式已经初现大批判的端倪，可以说是大批判极端平面化形象的起始和源头。当画家把波普引进了思索当中，大批判的最终语言就形成了。
该作品曾参加2013年在中国美术馆举办的“85与一所学府”展览，该展览以丰富的文献和历史资料，对历史情境进行重构，多维度的探讨艺术运动的历史与社会意涵，匡正人们对85美术新潮的简单化理解。该作品极具时代烙印且极具叙事性和独特性，这令该作品在众多王广义作品中脱颖而出。
1989年以来，85新潮的一些代表人物纷纷放弃形而上的姿态，大多数以幽默的方式去解构对中国最具影响力的对象和政治事件。然而在其他艺术家将自己的关注点聚焦在国内政治情况的时候，王广义将目光移向了国际政治事件。