『中有我在』到『中出奇肆』

十九世纪末的政治维新百日而夭，但社会从内到外全面松动开裂。艺术上吴昌硕成为了旧时代的终结者和新时代的开创者。吴昌硕的才能是全面的，集“诗、书、画、印”为一身融会贯通，被誉为中国文人画最后的高峰。

高峰的基石和顶峰都是吴昌硕的书法，尤其是他的石鼓文书法。他的成功是因为学习了石鼓文，以石鼓文做基础和营养，他的成功也是因为他把石鼓文发挥到了前所未有、空前绝后的高度。

本场拍卖中九件吴昌硕作品，全面展现了吴昌硕学习石鼓文，临摹、集字、创作的水平，件件都是佳品。

作于丙辰（1916年）秋《临石鼓文四条屏》和同年十月《篆书七言联》（Lot918）都有极高的艺术收藏和学术价值。时年七十三岁的吴昌硕，已经成为了沪浙艺坛盟主。（1913年任西泠印社社长，1914年任上海书画协会会长。）吴昌硕在《临石鼓文四条屏》题款写道：“予直以散鬲（散氏盘）跌宕处求之，纵不及前而中有我在，是可信也”。“中有我在”标志了吴昌硕艺术思想全面成熟，石鼓文书法已臻佳境。《篆书七言联》（Lot918）题款中对“虚”与“实”论述，又进一步阐述了自己的艺术思想。书于后一年丁巳（1917年）《泛太湖》、及大致是同期的《芦台秋望》两诗，已将石鼓文运用自如。将全诗篆书线条和结构完全统一到石鼓文的风格中并融入了自己的风格。《篆书八言联》（Lot917）也是这一时期精品，文辞安乐，红纸吉祥。题款把老人的可爱写的淋漓尽致。

1927年是吴昌硕生命的最后一年。丁卯暮春的《篆书五言联》（Lot919）写得意气和平，笔墨化境。这一年吴昌硕已经八十四岁了，“通会之际，人书俱老”是中国书法的最高境界。吴昌硕在题款中写道“能于古拙中出奇肆”，这是吴昌硕最后的艺术思想。吴昌硕用石鼓文的阳发之气，完成了“中有我在”到“中出奇肆”的最后发展。