参阅：香港佳士得2016年春季拍卖Lot3213

说明：应受欧洲赭墨珐琅彩瓷影响，墨彩纹饰首见于雍正一朝，是时初见以瓷仿拟不同材质器物。1732年，江西巡抚谢旻监编《江西通志》，记载雍正年间，年希尧及唐英担任景德镇御窑厂督陶官下，所烧造的各式器形，其中谢旻编载，号四十为墨彩瓷，此新技术让画师得以于瓷上，用浓淡墨色，笔法皴染，绘作传统山水画，并描写其中人物、花鸟植栽等细节。墨彩瓷纹饰简雅意深，符合雍正帝审美要求，且融会水墨之意境，极得帝王欢心。雍正十年（1732）的一道圣喻，赞墨彩瓷道：‘画水墨画珐琅甚好，将画画人戴恒、汤振基伊二人着画珐琅活计，其所进之画持出，再唐岱所进之画亦持出，其余活计俱好，着留下，钦此。画画人戴、汤二人改画珐琅。’
梅瓶唇口，短颈，丰肩，腹以下渐敛，胎体洁白致密。通体满施白釉，釉面莹润。瓶身通景以墨彩绘山水人物纹，绘工精湛，远山近水，亭台楼阁，层次鲜明，高远、深远法并用，构图疏朗，富有层次感，景致错落有致，笔触自然轻灵。犹如一幅清初四王之一王翚的水墨山水画，细腻传神，格调清新，极具文人气息。全器造型古朴，穆穆之中透出高贵浑雅之气，以瓷器材质完美展现了水墨国画的精髓，空灵飘逸，意韵无穷，甚是绝妙。