释文：惟幽兰之芳草，禀天地之纯精。抱青紫之奇色，挺龙虎之嘉名。不启林而独秀，况固本而藂生。尔乃丰茸十步，连绵九畹，茎受露而将低，香从风而自远。当此之时，藂兰正滋。美庭闱之孝子，循南陔而采之。楚襄王兰台之宫，零落无藂。汉武帝猗兰之殿，荒凉几变。闻昔日之芳菲，恨今人之不见。至若桃李水上，佩兰若而续魂，竹箭山阴，坐兰亭而开宴。江南则兰泽为州，东海则兰陵为县。隰有兰兮兰有枝，恻远别兮交新知，气如兰兮长不改，心若兰兮终不移。及夫东山月出，西轩日晚。授燕女于春闺，降陈王于秋坂。乃有送客金谷，林塘坐曛，鹤琴未罢，龙剑将分。兰釭烛耀，兰麝纭纷。舞袖回雪，歌声遏云。度清夜之未艾，酌兰英以奉君。若夫灵均放逐，离群散侣。辞邹郢之南都，下潇湘之北渚。步迟迟而适越，动了心而怀楚。徒眷恋于君王，敛精神于帝女，汀洲兮极目，芳菲兮袭汝。思公子兮不言，结芳兰兮延伫，借如君气有凝，通神感灵。悬本旧馆，请老山庭。白露下而警鹤，秋风高而乱萤。循阶而下望，见秋兰之青青。吟曰：若有人兮山之阿，纫秋兰兮岁月多。思握之兮犹未得，空佩之兮欲如何。乃抽琴操为幽兰之歌。歌曰：幽兰之生兮，于彼朝阳。含雨露之津润，吸日月之休光。美人愁思兮，采芙蓉于南浦。公子兮忘忧兮，树萱草于北堂。虽处幽林与穷谷，不以无人而不芳。

备注：
1.项元汴、许修直旧藏。许修直（1881-1954），原名卓然，字西溪，晚号百砚室主，江苏无锡人，藏砚名家。嗜砚成癖，与徐世章兄弟齐名。早年就读于中国公学，后留学日本中央法科大学，加入同盟会。后历任至民国政府内政部次长。1945年出任伪北平市长，喜收藏墨砚且有名气。
2.徐邦达、辛冠洁题裱边。

王宠诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法趣味尤高，原因是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处。
初看王宠此作，给人的感觉颇为轻松，有一种妙造自然之感，丰富多变的用笔、平中见奇的结体、疏朗有致的章法、高古旷逸的气息，显露着师法自然的审美情趣，颇得晋唐人之神韵。王宠资性颖异，才俊志高，“弱冠即博涉坟籍，沉精篇翰”，通晓诗文群经，楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，与文徵明、祝允明并称为吴门三家。
此轴所书为唐代杨炯所作《幽兰赋》，应为其早年的草书作品。此作显然由二王一系出之，点画平实而简淡，笔致流畅而精致，字与字之间并无夸张的大小对比和动人心魄的跌宕起伏，在墨色上也没有强烈的浓淡变化，章法上则处理为宽松的行距，蕴藉空灵。此轴草书中牵丝也较少，并刻意弱化线条粗细对比的处理方式，体现了他欲在晋唐人之外化为自家法度的倾向，而归复于一种朴质典雅。徐邦达在裱边跋称“王雅宜书师虞永兴、王大令，喜临阁帖，往往为木椠形态。然秀雅特绝，惜不永年，使再假以数十载，文待诏亦当避席，此轴稍觉瘦嫩，定其早年真笔也。”正是知者之言。
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