来源：得自艺术家家属

1958年，倪贻德从中央美院调回中央美院华东分院，任理论教研室主任，并兼任浙江美协副主席。不久华东分院改名为浙江美术学院，学院开展了一次反对右倾机会主义运动，他受到了无辜的批判。1960年，罗马尼亚专家博巴受文化部邀请，到学院举办油画工作室，博巴对倪的作品极为推崇，此时，他的处境才逐渐好转，并于1961年成立倪贻德油画教学工作室。一年后，他创作了《沈阳车站》，这是艺术家晚年新写实作品风格的典型代表作，描绘了繁忙的沈阳车站，根植与现实，却不是一贯的模拟自然，写意式的线条，建筑式的稳健结构，创造出一种中西合璧的美，更富于了一种画中有“自我”的精神感情。

倪贻德在中国美术史上占有重要的位置并具有独特的地位，从文学到艺术，他传授进步的思想观念，介绍新式绘画方法与理论，是我国现代美术教育的启蒙宗师。倪贻德与中国现代艺术运动息息相关。1931年，倪贻德与庞薰琹等人就开始酝酿组织一个以探索现代绘画为宗旨的美术团体—“决澜社”，以狂澜般的热情冲破“四周沉寂的平凡庸俗”，争取个性解放。“决澜社”因此也成了中国新艺术的滥觞。

1932年10月，决澜社同仁齐聚于上海法租界的中华学艺社宣告成立，新任上海美专洋画教授的倪贻德执笔了《决澜社宣言》，早期“创造社”的浪漫情怀和启蒙主义的笔调在这里被倪贻德转换成了推进中国现代美术运动的前卫号角。面对风云极盛的巴黎画坛，他们呼喊“20世纪的中国艺坛，也应当现出一种新兴的气象”。决澜社以表现新艺术形式举办三次画展，富有狂风般的激情，向沉寂、庸俗、衰颓的画界冲击，使中国画坛出现新兴气象，对于我国艺术道路的探索、艺术教育的形成和发展，有着不可磨灭的艺术功勋。

1958年，倪贻德从中央美院调回中央美院华东分院，任理论教研室主任，并兼任浙江美协副主席。之后华东分院改名为浙江美术学院，同年学院开展了一次反对右倾机会主义运动，他受到了无辜的批判。1960年，罗马尼亚专家博巴受文化部邀请，到学院举办油画工作室，博巴对倪的作品极为推崇，此时，他的处境才逐渐好转，并于1961年成立倪贻德油画教学工作室。

新中国成立后，倪贻德用他饱含热情的画笔歌颂社会主义革命与建设，他的绘画秉承他一贯的艺术主张，坚持艺术来源于生活，但又反对模拟自然。他反对形式主义，但又注重画面本身的形式美感。他遵循现实主义的创作理念，却又从不忌讳向西方诸现代流派吸收养分，创造出独特的艺术风格—刚健雄强中寓以柔美，洗练单纯而不失丰富，淳朴厚重而又生动，明快率真而意境悠远。

倪贻德离开我们将近半个世纪，我们也许会在某个片刻，透过喧闹的尘嚣，听到依稀传来的声音，这只一直处于抗争中秋蝉的声音，虽然微弱，却有撼人的力量，对艺术，对今天的人心是一种警醒。