来源：得自艺术家家属

徐悲鸿学派是中国20世纪兴起的新美术运动的中间力量，培养出一大批优秀的美术家和美术教育家，杨建侯教授是其中杰出者之一。几乎通晓所有绘画门类，能中擅西，1949年以巨幅花鸟画《群雁归来》和油画《南京解放》而名扬于世。杨建侯之所以能有如此成就，根本在于他的素描造型基础功力深厚。学院派大师安格尔曾对德加说：年轻人。你要想成为画家，出人头地，就要用功画素描。所以初学者要用很长时间去刻画对象的形体结构和复杂的明暗关系，为创作收集题材，而建侯先生则视素描本身就是独立。

建侯先生所做素描写生物象十分重视中西两种画理和画法的融合，这是两种艺术的本质融合。两种精神的融合唯有通过中西两种画理画法的结合才能表现出来，我们在杨建侯先生的素描艺术形象中可以见到。他在整体布局上，景物安排既重大的气势又重质量感和空间感的刻画。近景刻画精微逼真，远景虚幻有无，采用焦点透视和空气透视画法代替传统的三远法，以近大远小和近清楚、远模糊来处理深远空间关系。在宏观上，他以散点透视置势，使画面博大，在微观上精微刻画物象，使画面精深。在具体塑造形象上，他巧妙的使用黑白灰的西画明暗法，但又不用固定光源法，有明暗变化但又不一定画投影。采用中国传统的凸凹法和明暗法相结合。明暗素描十分讲究块面分割，而传统绘画则讲究线描造型，建侯先生则二者兼之。采用线和面相结合。他用面显示立体感和光感。而已笔法线的变化来为体积增加深度和美感。在西方人眼中，线是表现物象轮廓的，而在中国画家眼中，线本身是有独立的审美意义。所以建侯先生在造型用线时十分谨慎，以书法入画法，尤以线条来画物象的轮廓和人物头发、衣褶变化，在重结构的前提下追求独立的美感意义。所以在建侯先生的素描艺术中，中西艺术精神和中西画理画法的结合、融汇始终和谐，是天衣无缝的。