齐白石 行书“石笋斋”
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齐白石与胡佩衡谈论时曾说，自己的书法得益于李北海，何绍基，金冬心，郑板桥与《天发神谶碑》最多。“写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”此外，同时代书法家吴昌硕大气磅礴的书风对齐白石也产生过影响。
白石老人的这幅行书作品，落笔斩钉截铁，行笔果敢迅猛。可以说，猛利爽捷是白石老人行书用笔的一大特点。胡佩衡曾介绍说：“老人的书法，一横一竖，一撇一捺，都要一次笔到成功。若一次不成，重描一次，就成败笔。不仅重描，就连运笔稍稍停顿，稍稍迟疑，就使全幅不能不能一气呵成。”白石老人也曾说过：“下笔要我行我道，我有我法”，“下笔时要和风云一样大胆挥毫”，“布局心既小，下笔胆又大。世人如要写，吾贤你害怕。”正是如此，才有此幅作品中，白石老人这种奇拔豪达的书写效果。但是，尽管白石老人用笔迅猛，强悍，却不燥不火。其用笔挥毫，如画写意枝藤，侧锋回腕，放纵而厚重。如同这幅作品中表现的一样，齐白石行笔常使用侧锋，他曾说：“凡言中锋使笔者，实无才气之流也。”由于其临习过魏碑，而魏碑又常用侧锋，加之他学《天发神谶碑》的扁刷书写效果也需要用侧锋，所以才有此幅作品中多侧锋行笔，侧锋出锋，笔画多带棱角，常露锋芒。这种线条边缘不太平滑，有的有“爆裂”的效果，别具金石意味，且有苍茫，生涩之感，显得力度非凡。
齐白石对于他所心仪的书家都能用心体悟，临池不辍，浸淫很深，故均颇得神髓。他把“妙在似与不似之间”的道理体会的很深刻，他曾说：“我是学习人家，不是模仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。不要学习人家的短处，更不要把人家的长处体会错而变得狂怪，因而就误入歧途。”由此我们可以感受到他转益多师后，能师古不泥的思想根源。