作品信息
艺术家：钱维城
作品名：渔浦翰烟
质 地：纸本
尺 寸：本幅13.5×410.5cm；题跋13.5×60cm
编 号：1888
估 价：12000000~15000000
成交价：RMB 17,250,000
钱维城 渔浦翰烟 2017秋季拍卖会 澄道——古代绘画夜场 作品号：1888 2017-12-04 21:00 A厅
备注：
1.程琦旧藏。《渔浦朝烟图》卷流散出宫后，曾为近世大收藏家程琦所藏。程琦字伯奋，号可庵，安徽新安人，于古代书画名迹收藏丰富。
2.黄君实题跋及签条。近人黄君实曾为程氏编撰书画目录，此卷亦曾寓目，四十年后复题识于卷后。
钱维城 渔浦翰烟
聂崇正
QIAN WEICHENG LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
钱维城（1702-1772），字宗盘，一字稼轩，号茶山，江苏武进人。钱氏为诗书世家，钱维城自幼聪慧敏悟，能诗善赋，乾隆十年（1745）高中状元。初入翰林时选为习清文（满文），但他认为清文简易，不甚用心，后来只名列三等，引起乾隆皇帝不满。军机大臣傅恒再以汉文试之，文章片刻间挥就而成，乾隆皇帝惊异其才华，命仍留翰林修撰。后迁右中允（即中书舍人），直南书房、懋勤殿，再升翰林院侍读学士。之后仕途顺利，十余年间三次升迁，官至刑部侍郎。钱维城深得乾隆皇帝器重，颇多建树，尤其是在诗文、书画方面的才能，更是受到乾隆皇帝的赏识，他参与修撰了《钦定三礼义疏》、《钦定重定淳化阁帖释文》、《御览经史讲义》、《西清古鉴》、《重定乐善堂全集》等。逝后谥“文敏“，《清史稿》名臣列传中有钱维城传记。
钱维城是科举出身的文臣，又以善画供奉内廷，他这样身份的画家在清代宫廷里被称为词臣画家，身份地位有别于那些归属内务府管理，专以画艺被召用的职业宫廷画家。词臣画家自身文化修养深厚，作画也并非职业，因此绘画自带文人气韵。钱维城的绘画风格远师元四家，近学清初四王一路，并且直接得自于董邦达（公元1699-1769年）的传授及指点，尤以山水画闻名。《石渠宝笈》中收录钱维城书画作品多达一百六十件，足见乾隆皇帝对他的肯定与赏识。本幅《渔浦朝烟图》就是其中一件，画卷为纸本，纯用水墨。画上有作者自题图名：“渔浦朝烟”，款署：“臣钱维城敬画”。钤“臣”“城”朱文连珠印。手卷尺寸虽小，构图布景甚是壮阔，使画面有咫尺千里之感。画幅以水墨出之，淡泊深邃，极显笔墨功力。纯水墨的画作在钱维城的作品中颇为少见。钱维城此图有“臣“字款署，当为进御之作，而非自娱戏墨之笔。
此图画成后收藏于重华宫漱芳斋，画上有编撰《石渠宝笈》续编时所钤印鉴，殿座章即为“重华宫鉴藏宝”。具体收藏位置在嘉庆七年的宫中陈设档中有所记录，有一册名为《金昭玉粹宝座格柜门内百什件》的档案，其中有：“上层：钱维城江村秋霁手卷一卷、钱维城渔浦朝烟手卷一卷……”。“金昭玉粹”是重华宫中漱芳斋后殿的匾额，所以得知钱维城此画卷是收藏在漱芳斋后殿之中的。另外还画有名为《江村秋霁图》的一卷，尺寸相似，两卷应为一对。
百什件，又写作“百式件”、“百拾件”、“百事件”，用字略有不同，所指都是清宫一类小件艺术品的组合，形似多宝格，用以收纳不同品类的书画、器玩，被形象的比喻为皇帝的玩具箱。用字不同也是清宫档案记载中的常见现象。钱维城所画这一对手卷，就是藏于百什件中的一份珍玩。同时收于这件“玩具箱”中的还有：汉白玉鹰熊合卺觥、青汉玉穿心盒、乾隆款掐丝珐琅双环瓶、洋铜千里眼、汪由敦书御制哨鹿赋等等，大小几十件书画文玩。宫中珍宝何其之多，能入百什件专门存放的都是乾隆皇帝的珍爱之物。钱维城的绘画于平淡天真中显示出精深的笔墨功力，以文人意蕴深得圣意，对文人画风的选择正是乾隆皇帝本人艺术品味和审美追求的体现。众所周知，清代宫廷绘画的繁荣景象离不开乾隆皇帝的大力推动，不论是稳扎稳打的传统画风，还是面貌新颖的中西合璧画法，既有遣情抒怀的文人笔墨，也有纪实留影般的写实画卷。在这些多元的绘画风格中可以看出，乾隆皇帝对待不同的画风画法，并非完全随心随性，而是着有一定的态度。在纪实性绘画中，尤其是有圣容等人物形象以及一些动物形象时，乾隆皇帝多依仗西洋画家的写实能力，作品数量多，画面细节丰富，这使得清代宫廷纪实类绘画的真实度和还原度都大大提升，成为记录宫廷历史的直接材料。而传统的山水画，用符号般的山水形象，几经锤炼的严谨笔墨，传达东方文明的精神世界，这才是乾隆皇帝心中怀抱的文人情怀。相比纪实绘画的张扬，这类文人笔墨的山水小卷多置于书阁案头，随手赏玩，洗目养心。这两类绘画作品在皇帝的心中是截然不同的功用，价值自然也完全不同。
嘉庆皇帝即位后，将先帝乾隆生前珍爱的书画器玩都封存在重华宫，以示敬重和纪念。这一对画卷在漱芳斋的百什件匣中静静躺了百余年，至光绪二年，陈设档中记载依旧。清末政事动荡，紫禁城内状况频出，皇室收藏散佚甚巨，重华宫中的百什件珍玩也纷纷被移至他处，其中也包括这对手卷。1929年出版的《故宫物品点查报告》中，《渔浦朝烟图》卷已不见记载，只有《江村秋霁图》卷记录在钟粹宫（此卷现藏于台北故宫博物院）。
《渔浦朝烟图》卷流散出宫后，曾为近世大收藏家程琦所藏。程琦字伯奋，号可庵，安徽新安人，于古代书画名迹收藏丰富。近人黄君实曾为程氏编撰书画目录，此卷亦曾寓目，四十年后复题识于卷后。
清宫相关记载：
《钦定秘殿珠林石渠寳笈续编》三十七册/第三十四·重华宫藏本朝臣工书画三钱维城渔浦朝烟图一卷
〔本幅〕宣纸本，纵四寸，横一丈二尺四寸五分。水墨画溪山云树，村舎帆樯。款渔浦朝烟八分书，臣钱维城敬画。钤印二，维、城。
〔鉴藏寳玺〕：八玺全
陈设档
嘉庆七年十一月 漱芳斋后殿金昭玉粹宝座格柜门内百什件
上层：钱维城江村秋霁手卷一卷
钱维城渔浦朝烟手卷一卷
光绪二年，漱芳斋金昭玉粹百什件：
钱维城江村秋霁手卷一卷
钱维城渔浦朝烟手卷一卷
故宫物品点查报告（1929年）
钟粹宫卷二
调字一八七 木箱60 钱维城江村秋霁手卷一卷（带锦袱及木盒）
1.程琦旧藏。《渔浦朝烟图》卷流散出宫后，曾为近世大收藏家程琦所藏。程琦字伯奋，号可庵，安徽新安人，于古代书画名迹收藏丰富。
2.黄君实题跋及签条。近人黄君实曾为程氏编撰书画目录，此卷亦曾寓目，四十年后复题识于卷后。
钱维城 渔浦翰烟
聂崇正
QIAN WEICHENG LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
钱维城（1702-1772），字宗盘，一字稼轩，号茶山，江苏武进人。钱氏为诗书世家，钱维城自幼聪慧敏悟，能诗善赋，乾隆十年（1745）高中状元。初入翰林时选为习清文（满文），但他认为清文简易，不甚用心，后来只名列三等，引起乾隆皇帝不满。军机大臣傅恒再以汉文试之，文章片刻间挥就而成，乾隆皇帝惊异其才华，命仍留翰林修撰。后迁右中允（即中书舍人），直南书房、懋勤殿，再升翰林院侍读学士。之后仕途顺利，十余年间三次升迁，官至刑部侍郎。钱维城深得乾隆皇帝器重，颇多建树，尤其是在诗文、书画方面的才能，更是受到乾隆皇帝的赏识，他参与修撰了《钦定三礼义疏》、《钦定重定淳化阁帖释文》、《御览经史讲义》、《西清古鉴》、《重定乐善堂全集》等。逝后谥“文敏“，《清史稿》名臣列传中有钱维城传记。
钱维城是科举出身的文臣，又以善画供奉内廷，他这样身份的画家在清代宫廷里被称为词臣画家，身份地位有别于那些归属内务府管理，专以画艺被召用的职业宫廷画家。词臣画家自身文化修养深厚，作画也并非职业，因此绘画自带文人气韵。钱维城的绘画风格远师元四家，近学清初四王一路，并且直接得自于董邦达（公元1699-1769年）的传授及指点，尤以山水画闻名。《石渠宝笈》中收录钱维城书画作品多达一百六十件，足见乾隆皇帝对他的肯定与赏识。本幅《渔浦朝烟图》就是其中一件，画卷为纸本，纯用水墨。画上有作者自题图名：“渔浦朝烟”，款署：“臣钱维城敬画”。钤“臣”“城”朱文连珠印。手卷尺寸虽小，构图布景甚是壮阔，使画面有咫尺千里之感。画幅以水墨出之，淡泊深邃，极显笔墨功力。纯水墨的画作在钱维城的作品中颇为少见。钱维城此图有“臣“字款署，当为进御之作，而非自娱戏墨之笔。
此图画成后收藏于重华宫漱芳斋，画上有编撰《石渠宝笈》续编时所钤印鉴，殿座章即为“重华宫鉴藏宝”。具体收藏位置在嘉庆七年的宫中陈设档中有所记录，有一册名为《金昭玉粹宝座格柜门内百什件》的档案，其中有：“上层：钱维城江村秋霁手卷一卷、钱维城渔浦朝烟手卷一卷……”。“金昭玉粹”是重华宫中漱芳斋后殿的匾额，所以得知钱维城此画卷是收藏在漱芳斋后殿之中的。另外还画有名为《江村秋霁图》的一卷，尺寸相似，两卷应为一对。
百什件，又写作“百式件”、“百拾件”、“百事件”，用字略有不同，所指都是清宫一类小件艺术品的组合，形似多宝格，用以收纳不同品类的书画、器玩，被形象的比喻为皇帝的玩具箱。用字不同也是清宫档案记载中的常见现象。钱维城所画这一对手卷，就是藏于百什件中的一份珍玩。同时收于这件“玩具箱”中的还有：汉白玉鹰熊合卺觥、青汉玉穿心盒、乾隆款掐丝珐琅双环瓶、洋铜千里眼、汪由敦书御制哨鹿赋等等，大小几十件书画文玩。宫中珍宝何其之多，能入百什件专门存放的都是乾隆皇帝的珍爱之物。钱维城的绘画于平淡天真中显示出精深的笔墨功力，以文人意蕴深得圣意，对文人画风的选择正是乾隆皇帝本人艺术品味和审美追求的体现。众所周知，清代宫廷绘画的繁荣景象离不开乾隆皇帝的大力推动，不论是稳扎稳打的传统画风，还是面貌新颖的中西合璧画法，既有遣情抒怀的文人笔墨，也有纪实留影般的写实画卷。在这些多元的绘画风格中可以看出，乾隆皇帝对待不同的画风画法，并非完全随心随性，而是着有一定的态度。在纪实性绘画中，尤其是有圣容等人物形象以及一些动物形象时，乾隆皇帝多依仗西洋画家的写实能力，作品数量多，画面细节丰富，这使得清代宫廷纪实类绘画的真实度和还原度都大大提升，成为记录宫廷历史的直接材料。而传统的山水画，用符号般的山水形象，几经锤炼的严谨笔墨，传达东方文明的精神世界，这才是乾隆皇帝心中怀抱的文人情怀。相比纪实绘画的张扬，这类文人笔墨的山水小卷多置于书阁案头，随手赏玩，洗目养心。这两类绘画作品在皇帝的心中是截然不同的功用，价值自然也完全不同。
嘉庆皇帝即位后，将先帝乾隆生前珍爱的书画器玩都封存在重华宫，以示敬重和纪念。这一对画卷在漱芳斋的百什件匣中静静躺了百余年，至光绪二年，陈设档中记载依旧。清末政事动荡，紫禁城内状况频出，皇室收藏散佚甚巨，重华宫中的百什件珍玩也纷纷被移至他处，其中也包括这对手卷。1929年出版的《故宫物品点查报告》中，《渔浦朝烟图》卷已不见记载，只有《江村秋霁图》卷记录在钟粹宫（此卷现藏于台北故宫博物院）。
《渔浦朝烟图》卷流散出宫后，曾为近世大收藏家程琦所藏。程琦字伯奋，号可庵，安徽新安人，于古代书画名迹收藏丰富。近人黄君实曾为程氏编撰书画目录，此卷亦曾寓目，四十年后复题识于卷后。
清宫相关记载：
《钦定秘殿珠林石渠寳笈续编》三十七册/第三十四·重华宫藏本朝臣工书画三钱维城渔浦朝烟图一卷
〔本幅〕宣纸本，纵四寸，横一丈二尺四寸五分。水墨画溪山云树，村舎帆樯。款渔浦朝烟八分书，臣钱维城敬画。钤印二，维、城。
〔鉴藏寳玺〕：八玺全
陈设档
嘉庆七年十一月 漱芳斋后殿金昭玉粹宝座格柜门内百什件
上层：钱维城江村秋霁手卷一卷
钱维城渔浦朝烟手卷一卷
光绪二年，漱芳斋金昭玉粹百什件：
钱维城江村秋霁手卷一卷
钱维城渔浦朝烟手卷一卷
故宫物品点查报告（1929年）
钟粹宫卷二
调字一八七 木箱60 钱维城江村秋霁手卷一卷（带锦袱及木盒）
