八大山人 凌波仙子
BADASHANREN NARCISSUS
此幅落款为“八大山人”，虽然没有年款，但根据落款的特点，还是能够知道《水仙》大概的创作时间。康熙二十三年（1684），“八大山人”的落款出现在《内景册》中，之后一直使用了二十多年。其中的“八”为两笔相对，即“><”，为篆书的写法，这种写法约始于1686年，到1690年的时候就已经很成熟了，最晚使用到1694年。过了七十岁后，“八”字就不再这么写了，而且这一写法之后也再没出现过。因此，这件《水仙》应是作于这个时间段内。
八大山人画以其简约拙厚及造型的夸张冷峻而独树一帜于清初画坛。他无师自通，绘画多是他心绪的曲折表白，嘻笑怒骂，沉郁顿挫，苍凉而又厚重，一笔一墨便能直击观者心脾。“墨点无多泪点多”，郑板桥如此解读他的画，虽不错，却不全面。因为八大亦有他歌笑的一面，特别是他生活稍有安当的晚年，生活的美感常常被他发现，捧置案头，储存胸中，发诸笔端。此《水仙图》便是这样，三叶二花，若歌若舞，着墨不多而翩然满幅。带着孤独中的愉悦，一挥而就，沉着而又飞动，左上浓墨的花芯与右下的款字，两相呼应，是点睛之笔，在清冽静寂中跃出无限生机。三笔二笔，远胜了庸工的千笔万笔，虽寥寥数笔，而意境空远。画面表现的内容为水仙抽出的花茎极力生长，似乎都要撑出画面之外，可谓香远而不妖娆。
存世的八大山人水仙类的作品还有一些，或许与当时水仙种植的盛行也有关系。福建是中国水仙的传统产地，南宋时建阳一线即以盛产水仙著称。到了康熙中后期，水仙种植的重心再次转移到了福建，漳州水仙异军突起。当时画水仙的不乏其人，不仅八大山人喜欢画《水仙》，石涛也曾经画有《水仙》，石涛还曾经为八大山人的《水仙》题诗二首。
备注：此作经毕泷审定。毕泷，乾隆、嘉庆年间人，字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今江苏太仓）人。赵溶婿，秋帆制府毕沅之胞弟（毕沅是乾隆年间的状元、大学者，生平亦喜爱金石书画，家中收藏颇为丰富，曾购得《清明上河图》，画上便有毕泷、毕沅二人印记）。