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作品信息

艺术家:八大山人

作品名:福禄长春

质 地:纸本

尺 寸:99.5×33.5cm 

编 号:1901

估 价:4000000~5000000

成交价:未成交

八大山人 福禄长春 2017秋季拍卖会 澄道——古代绘画夜场 作品号:1901 2017-12-04 21:00 A厅
备注:
1.汪文柏、马积祚旧藏。汪文柏(1659-1725),字季青,号柯庭,一作柯亭,安徽休宁人,占籍浙江桐乡。康熙间官兵马司指挥。性好习静,工诗、画、墨兰雅秀绝俗,点缀坡石,落落大方。山水萧疎简澹。精鉴赏,晚年手定诗稿《柯亭余习》,朱彝尊序之,又有《古香楼吟稿》,家有藏书楼“古香楼”。马积祚(1915-2009),浙江宁波人。民国时期著名收藏家、鉴定家。
2.邓尔雅题签。邓尔雅,1884-1954。广东东莞人。黟山派。乳名贺春,原名溥霖,后更名万岁,字季雨,别名尔雅号尔疋,尒疋、宠恩,别署绿绮台主、风丁老人。斋堂为绿绮园、邓斋。
3.此作经翁方纲审定。

八大山人 福禄长春
BADASHANREN TWO DEERS AND LUICID GANODERMA
八大山人的花鸟画承袭白阳陈淳、青藤徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,创造了一种前所未有的花鸟造型。其特点是通过象征手法,对所画的花鸟、鱼虫进行怪异的夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将动物的眼睛画成“白眼向人”,以表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。
“鹿”属于花鸟题材中的重要题材之一,但在八大山人笔下却极为少见,这显然与他的孤傲姿态息息相关。八大山人作为明皇族后裔,丧国、灭族、亡家之痛比一般人深刻得多,他又不像石涛一样亲近权贵,在当时的政治高压下,只好选择少说少做,以全身远祸,这就使得其艺术创作也带上了浓重的“少”的影子,不管是一只站立的鸟,还是一只游动的鱼,都简单极了。可是给观者的感受,却是大大的刺激而不简单,这也正是他的极高明之处。同时,八大山人也注定是远离政治远离“禄”位的,这也是他早期拒绝“鹿”题材入画的重要原因。不过到了晚年,僧院已容不下八大,山人遂还俗,以卖画为生,因此不得不多以世俗题材如“鹿”入画,并搭配以松、柏等常绿植物,取长寿多禄之意。既为卖画营生,故造型难免有相近的地方,但又常常于构图重复、造型近似中能出以新意而别开生面,《双鹿图》即是一例。
《双鹿图》绘一崖石之下站立的双鹿,其中左下角的一只鹿为八大山人笔下常见的造型,以墨块皴出鹿的形态,但眼睛还是典型的白眼向上,右边的鹿眼睛似乎正望着自己的同伴,凝静有神。崖石上面的灵芝,又将福禄长春的涵义表露无遗。此作构图疏朗,着墨并不多,但却是八大自我精神的戛戛独造!另外,此作落款中虽然没有提及具体的创作时间,但八大山人的款识向来有规律可循,根据“八”的写法,可以知道《双鹿图》是八大山人最后几年之中创作的。
此作已知最早的收藏家为八大山人同时代的汪文柏,两人关系较亲密,朱良志在《徽商与八大山人艺术之传播》中有论述:“汪文柏,字季青,号柯亭(又作柯庭),诗文之外,善画墨兰。汪氏兄弟当与八大有间接交往。北京故宫所藏《八大澹雪朱容重等书画合册》,其中有一页为汪季青的《菊花图》,有朱容重的对题。这套书画册页中有八大山人的《古木双禽图》,大约作于一六八九年之前,无纪年,款‘八大山人’。其下方有‘季青清玩’朱文方印。一六九二年,八大山人作有《鸟石图》,其上八大款‘壬申之花朝涉事’,此画为汪季青所收藏,其上有‘汪季青珍藏书画之印’朱文印。”《双鹿图》钤有汪文柏的“柯庭秘笈”,自然是他宝爱有加的作品无疑。

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