备注：明晋恭王朱棡、朱彝尊、李恩庆递藏。朱棡，史称其“嫡三子”，为马皇后所出。生于元末至正十八年（1358）十一月。洪武二年确定分封之制后，洪武三年（1370）四月，授封晋王，山西行省太原府为其就藩之地。朱彝尊（1629-1709），清代词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。李恩庆，字季云，直隶遵化人，清朝画家，道光十三年进士，官两淮盐运使。精鉴别，富收藏。兴到偶作山水，尝摹王蒙听雨楼图，同时名流多为题咏。拟归阴，戴熙为画平谷山庄图卷。辑有爱吾庐书画记，著作有《清画家诗史》《八旗画录》。

佚名《控马图》
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宋代之后，元代绘画是中国绘画艺术的又一高峰。自1368年世祖忽必烈统一全国，为了巩固统治，元代的统治者十分注重中原文化的学习与发展。他们礼遇文臣，推崇汉儒文化，故元代虽各民族矛盾很深，可是文化发展却丝毫没有落下。不同于宋代，元代并没有设立专门的画院，大多数画家都是士大夫或者是在野的文人隐士，他们创作自由，更多的是描绘自身的生活环境，从而抒发情感，题材也较宋代更加丰富有趣。在工笔人物画方面，元代因各民族矛盾激烈，社会环境复杂，故人物工笔画的发展只继承了五代以及北宋画院的细笔勾勒，彩色晕染的画法。
因元代统治者为蒙古人，他们“马背上的民族”对马这种动物有着很深的情谊。在元代绘画的众多题材当中，马成为使用最多的素材之一，鞍类动物画法也得到了很大的发展。元代画马名家有赵孟頫，任仁发。他们笔下的马多膘肥肉壮，神色各异，采用均细圆润的铁细线勾勒，再以淡彩晕染。此种画法多师承五代时期的画马名家韩干和北宋李公麟的画法。
此次的拍品《控马图》虽然无画家落款，无法判断具体是哪位画家的作品，可是从画中人物的衣着神态，以及胯下骏马的描绘方式来看，此画应作于元代中期画马成风之时。其马的绘画方式采用了工笔画法，可以看出在形态上有效法赵孟頫之痕迹。可惜马的眼睛比例略有偏差，导致整匹马看起来略显无神，但这并不影响整幅画的精美。马背上的人衣着华丽，不仅手握镶嵌红、绿双色宝石的玉如意，连马鞍上也铺有豹纹皮草，镶嵌有宝石。从画面来看，整个画面构图简单大气，突出人物特征，这幅画极有可能是元代某武将的画像，或是自画像。
《控马图》右下角与右上角分别有明代著名收藏家，晋王朱棢家族的两方鉴藏印，分别是“晋府书画之印”和“晋国奎章”。另有一方清代大文人朱彝尊的鉴藏印“朱彝尊印”。