此作品沉着丰肥蕴含内力，生拙天真，拙中寓巧，集前人诸家特点融会贯通而成自家面貌。初看此作，柔软圆滑，细赏则结字分明，内含刚劲。刘墉喜用浓墨，字体圆厚，变化无常，气象恢弘雄伟。《松轩随笔》赞其“貌丰骨劲，味厚藏神。”作品融入行草笔意，丰腴淳厚，平稳正大，敦厚朴茂，局势堂皇，最具庙堂气象，在吸收唐人笔画之中又有清劲矫健之势。刘墉自乾隆十六年中进士后，一直官运亨通，由翰林编修累官至协办大学士。嘉庆时更授为体仁阁大学士，加太子少保衔。卒后尤进赠太子太保，可谓荣宠之极。
刘墉书法师承赵孟■、董其昌，集诸家之所长。小楷宗法钟繇、颜真卿拙中藏巧，行草则得《淳化帖》中诸家之风韵，但又不纯粹模仿古人笔法，而是在学习古人笔法特点的基础之上妙用其风格，在特殊的手法中表现出独特的境界，所谓师古不泥。清代张维屏于《松轩随笔》中记载：“刘文清书，初从赵松雪入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚深藏，不受古人宠拢，超然独出。”又有近代著名书法家、书学理论家康有为称赞其书法：“石庵亦出于董其昌，然力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。”刘墉书法境界高超，韵味独特，不愧为“浓墨宰相”。