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作品信息

艺术家:梁启超

作品名:行书《淮海诗》

质 地:纸本

尺 寸:135×33cm×4

编 号:1976

估 价:800000~1000000

成交价:RMB 1,265,000

梁启超 行书《淮海诗》 2017秋季拍卖会 畅怀——历代书法夜场 作品号:1976 2017-12-04 22:00 A厅
释文:入夏桑柘稠,阴阴翳虚落。新麦已登场,馀蚕犹占箔。隆曦破曾阴,霁霭收远壑。雌蜺卧沦漪,鲜飙泛藂薄。林深鸟更鸣,水漫鱼知乐。羸老厌烦歊,解衣屡盘礴。荫树濯凉飔,起行遗带索。冢妇饷初还,丁男耘有托。倒筒备青钱,盐茗恐垂橐。明日输绢租,邻儿入城郭。渤海有巨鳌,其颠冠嵯峨。宿昔尝小抃,八纮相荡摩。忽遭龙伯人,一举空潮波。取皮煎作胶,清此昆仑河。

备注:冯紫珊上款。冯紫珊(?-1921),祖籍广东省南海县(今佛山市南海区)人,出生于香港。清同治、光绪年间人。与兄冯镜如联络了20多位华侨,参与和组织建立横滨兴中会,被举为兴中会横滨分会司库。曾资助孙中山转赴檀香山。戊戌变法后任横滨保皇会会长。后又兼《新民丛报》编辑发行人。

节录北宋婉约派词宗秦少游《淮海诗》楷书四条屏,是梁启超作于1915年,赠送给20世纪初资产阶级改良派的重要刊物《新民丛报》的编辑兼出版人冯紫珊的真书精品。上款人紫珊即冯紫珊(?-1921),祖籍广东省南海县人。其父冯展扬,在香港经商,因结交太平军而被捕入狱。为免受株连,冯紫珊便跟随胞兄冯镜如东逃日本,在横滨开设致生印刷店。1895年广州起义失败后,接待赴日避居横滨的孙中山、陈少白、郑士良等人。兄弟二人联络了二十多位华侨,参与组建了横滨兴中会,冯镜如被推举为首任会长,而冯紫珊则被推举为司库,分管财务。兴中会刊印出版《扬州十日记》、《嘉定屠城记》和《明夷待访录》等,作为鼓吹反清革命的宣传品。旋又资助孙中山转赴檀香山。戊戌变法后,冯紫珊出任横滨保皇会会长,同时兼任《新民丛报》编辑兼发行人。
《新民丛报》虽然名为报,其实却是期刊。戊戌变法运动失败后,以康有为、梁启超为代表的保皇派被迫流亡日本,《新民丛报》即是由梁启超创办于横滨。从1902年2月创刊到1907年11月停办﹐前后近六年﹐共出版九十六期。这是梁启超在海外宣扬中国实行君主立宪﹑反对民主革命的重要阵地,刊物上的重要文章也大都出于梁启超之手。作为编辑兼出版人,冯紫珊除了负责刊物的日常经营之外,实质也是《新民丛报》的股东之一。梁启超在1902年4月写给康有为的信中,曾谈及此事:“《新民丛报》今年必可以全还清借款,明年以后若能坚持可为吾党一生力军……紫珊、为之等公议此报,股份分之为六,以二归弟子,而紫珊、为之、荫南、侣笙各占其一。盖紫珊、为之为吾党公事垫赔不少,现在译局报局经彼主持,皆未受一文薪水。”(见《梁启超年谱长编》P272-273,光绪二十八年(1902)四月《与夫子大人书》)。此四条屏款署“紫珊老兄”,且以录秦观的虽写景抒情、但少雕织做作的《淮海诗》以赠,称得上是匠心之作,可见梁启超与冯紫珊之间的情谊。
此作结体奇古,章法疏朗,墨色氤氲,气息淳厚,端严谨肃,书风古拙奇肆,其以行书为基,融以章草与分书笔意。梁启超学书凡经数变,早年有深厚的颜体、欧体功夫,写得一手秀雅的欧体楷书,后受乃师康有为影响,继康氏之后,扛起碑学复兴的大旗,于两汉分书、六朝真书、唐人楷法皆造诣精湛,并能将此诸种体势与用笔融会贯通,形成一种具有独特审美内涵的新的真书体。梁启超的真书,与我们通常所说的楷书绝非同体。梁氏真书,筑基于欧体,于欧体上融入北朝碑书笔法,但这不是简单的融合与拼凑,而是数十年积淀而成的创变之功,梁启超早年有扎实的馆阁之功,又长年浸淫于汉魏六朝碑版的收藏、研究与题跋,日日临摹而未殆。另外,梁启超还在碑书之外研习南朝书法,故其书能于碑的雄强之外别有温婉俊雅的文人韵致,形成了民国时独具一格的真书体。梁启超书法多真书及行楷,但梁启超真书力求变化之势,其书法之变,重在内蕴,体现在微妙的点画变化之中,如其真书横画中的起笔和收笔,捺画中末笔的翘笔,这些变化从表面看,似乎很细微,整个字看似呆板、僵硬、规矩,但实则蕴毫芒于万变之中,未可轻视也。事实上,梁启超的行楷书及行草书,也多夹杂有真书笔意,起笔多侧锋取势,运笔多铺毫,末笔多波碟,其起笔、收笔多尖利方峻之笔,如剑戟斫阵,威猛雄健,真力弥漫,然整体又温婉俊雅。梁氏真书多直笔法,然直中又用曲,故笔笔皆直,笔笔皆曲,一笔之中,一波三折,极尽变化之能事。此四条屏即典型地体现了这种用笔特征。
尤值得一提的是,梁启超的真书在民国时即已影响甚广,受到书坛及藏界的大力推许,故索书者络绎不绝。清末民初,真书造诣深厚者多如牛毛,但因真书而能独成一体者,舍梁氏而无他;而且,梁启超也是民国时书法市场价格最贵的顶级书家之一,其单幅书法作品,润例即已多达千余元(民初的一元钱相当于现在的250元左右,千元则相当于现在的二万五千元左右),且是实价,这个价即便放到今天第一流的书法家中,也已经很高了,因为梁启超的书法作品,是当时市场的硬通货,不似今天的虚价。梁启超晚年收入中,鬻书之润笔所得即占大部分比例。民国的书法市场中,也有像今天一样,很多书家标价很高,但实际出手则并不理想,而梁启超书法则是市场硬通货,供不应求。梁启超中晚年书法应酬颇多,凡民国要人、梁氏弟子、同道好友,几乎都要向梁启超索书。但梁启超对待索字如对待人一样,没有丝毫“应酬”之嫌,他给每一个人的书法作品,不论地位高低,贫富贵贱,皆是精心之作,且不论是在用笔上,还是在用墨、纸张、装裱上,都十分考究,至今读来,仍有满纸余香。此四条屏不论是书写文辞还是用笔用墨、结构章法、装裱等,皆堪称佳构。以梁启超政务与社会活动及学术教育活动的繁忙,而能有如此之精心佳构,即使在民国史上,也是极为罕见的。这足以见出梁启超待人之诚与行事之谨。
(部分文字节录于历史文化学者朱中原所作《梁启超书赠金还四条屏考论—兼及梁启超的真书创作及书史地位》,原载于《美术报•书法周刊》第1133期,第30版,2015年8月8日。)

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