海上明月，卓然不群

赵冷月（1915-2002），别署缺圆斋，晚号晦翁。浙江嘉兴人，1950年移居上海。曾任上海市书法家协会副主席、上海市文史馆馆员。赵冷月初从晋唐楷、行法度，于各类书体无不穷究其递变之迹。中年后转学汉隶北碑，尤勤于《张黑女墓志》、《郑文公碑》、《龙门二十品》、《张迁碑》等。自谓“博采众长，遍临百家”。

二十世纪末，上海书坛普遍以“二王”为主流风气，帖学中的“雅”、“韵”成为书法艺术的主导。但赵冷月先生却是另辟蹊径，开创了一种近乎“反二王”的书法风格，并被书家称为“心性书写”，饮誉海内外。因此这一时期，也被公认为赵冷月先生的“晚年变法”时期。

正如其自用印“吾乡蒲翁以篆分入草”所言，赵冷月先生的书法，远有大篆、汉隶、汉简、北碑、颜真卿之意，近有于右任、黄宾虹、徐生翁、谢无量，东瀛还有对良宽以及现代少字数派书家的取值，足见先生在取法和融合上是下了一番苦功的。先生的书法，碑帖结合，生发自然，渗透出佛家“无意”、“无法”之逸味，有一种天然的高犷之美。其书法线条看似古怪，细品则意味非常。先生的行书和篆书多对点线层层加力，参以宾翁行书之枯散线，使得线条减少细腻枯涩，而带有刻划般的金石气息，增强书法表现性效果。另外，通过对每个字体内部和各个单字之间间架结构的刻意放松，使得赵书整篇观之显现出一种良宽大和尚“天上大风”类的潇洒与古拙。这种散散落落，摒除杂念，实则无法而法的书写是以自然本心位置，更加接近于弃念去知、不住于相的禅宗心念的。这也正是契合了黄庭坚的草书、董其昌的行草、李叔同的楷书所弥漫着的禅墨氛围。有学者认为，赵书的结体取斜势变化的北碑成分很少，更多地取法隶书、唐楷，揉以《瘗鹤铭》气息。

曾有人将赵书风格发展分为三个阶段：六十四岁之前摹古居多。这一时期赵冷月大量临摹唐楷类帖书，打下了坚实的书法功底。六十四岁到七十五岁，开始逐渐形成自己以颜体行书为基的面目。七十五岁之后则是衰年变法阶段，其艺术转型并提速，彻底地对技法、观念进行改变。此次“晦翁翰墨——赵冷月书法专题”中所推出的近三十件作品，是赵冷月先生书法之精品，行草篆隶皆全，足使藏家一睹晦翁翰墨风采，我们亦借此怀念这位现当代书法史上著名的书法大家。