备注：天津美术出版社旧藏。

黄宾虹 花卉寿石
HUANG BINHONG FLOWERS AND ROCKS
黄宾虹的花鸟画不是偶尔涉笔，而是从年轻到垂暮之年一直在画，早年他的花鸟画受扬州画家陈崇光的影响，继承的是沈周、陈白阳“观物之生”的理念，走的是用草书笔法来表现的“物物有一种生意”。
潘天寿对黄宾虹的花鸟画曾有这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自自在在。”有学者认为，潘天寿的意思并非是说花鸟更妙于山水，而是因山水之绝妙，花鸟才能更妙。黄宾虹与沈周、陈白阳同走一写意路径，因为山水的笔墨功底，所作花鸟自然化厚重为轻灵，出谨严而“自在”。
此幅画中石头的画法可谓是把墨法充分地发挥至独到之处，除了“浓、淡、破”，尤以积墨使用得不同于古人而又超乎古人。此外，这幅花卉作品还以积墨、积色刚柔相济的功力形成绝妙效果，给人一种置于细雨后、晨露里的感觉。
简言之，“淡、简、拙、健”应该是此花卉作品最大的艺术特色。尤其画中的“淡”并不是普通的色淡墨淡，而是从平淡中品出的高妙，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。此画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气，含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。在色彩上更是独树一帜，黄宾虹吸收了民间色彩的感觉，在作品的表现中就有明显的晚晴至民国时期民窑瓷绘色彩的特点，尤其叶子的青绿色和花朵的玫瑰红的运用特别得心应手。