溥儒 远渡沧水
PU RU LANDSCAPE
溥心畬自幼接受皇家正统教育，受董其昌等大力宣扬南宗山水的影响，溥氏初学绘画由南宗入手。到20世纪初期，四王画派山水柔弱颓靡渐受非议，画坛领袖人物金城力倡复兴南宋北宗山水雄强劲爽之气，正与当时传统山水画家求变图存的愿望相符，溥氏便开始学习北宗山水。
溥心畲的画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因此大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。他曾经收藏一件明代早期佚名画家的山水手卷，细丽雅健，风神俊朗，俱是北宗家法，一种大气清新的感觉满布画面，溥氏的笔法几全由此卷来。因此其所作山水远追宋人，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，真所谓铁划银钩，将北宗这一路刚劲的斧劈皴表现特质阐发无馀，并兼有一种秀丽典雅的风格，再现了古人的画意精神。
晚年的溥心畬为了在用笔上求得突破，使其画增雄厚之气，他又将目光重新投向南宗，开始借鉴王蒙浑莽的笔意，故“旧之王孙，今之逸士”是对溥儒最确切的评价，而他也将旧时的院体山水带出宫门，洗尽铅华，为之披上了一件素雅别致的外衣。
是幅《远渡沧水》以绢为本，注重线条钩摹，较少烘染，意境雅淡致远。用笔继承了北宗用笔方斫、明确的特点，笔笔清晰，起笔、收笔交代得一丝不苟，行笔顿挫而富于节奏感，转折处毫不含糊。画中山分水而立，险山、流水、古树、渔舟，赋色名澈，清丽和雅，莽莽苍苍，笔墨所至，有无限生机。创造出一种高山流水、清音缭绕、动与静和谐消长、主客体合一的绝妙景致，达到了“诗中有画，画中有诗”的至高境界。此幅可以说是溥氏学习北宗山水的代表作，同时又有文人画逸墨撇脱的感觉。峻峭爽利的用笔犹如玉树临风，清淡洁净的赋色，绝不掩没笔迹，山河云气间散发出一股凛冽嶙峋的清刚之气，山间现出玉砌雕栏的宫阁，却令人无端生出“只是朱颜改”的萧瑟寂寞。