备注：李秋君（1899-1973），名祖云，曾用名李秋，别署欧香馆主、秋君女史，浙江镇海人。李祖韩妹，早年拜吴杏芬为师，后随张大千学画。擅画山水，尤以金碧、青绿山水见长。曾任上海中国画院画师、上海文史馆馆员。

张大千 晚波鱼艇
ZHANG DAQIAN LANDSCAPE
张大千善摹古人笔迹，尤以仿石涛画堪为海内绝技，腕下如有鬼神相助，常令资深鉴赏家为之失眼，有“石涛再世”之誉。大千早年出四川而居海上，有着中国收藏界半壁江山之称的上海滩使他所见益广，又得曾农髯、李瑞清二名师指授，艺事为之猛进。二三十年代的上海滩，藏家注重清初遗民野逸画风，清初四大画僧的作品被广为推崇，其中又以石涛的画作最为行俏，遂在十里洋场上掀起了一股石涛热，巨贾显宦竞相以有无石涛画作为收藏身价的标榜。青年张大千身居海上，当然也被时风濡染，加之曾、李二师对于石涛画艺的推崇，使他一头扎进石涛的艺术世界之中，由登堂入室而渐窥堂奥，终于夺得骊珠，成为石涛化身。
是幅《晚波渔艇图》可窥得大千早年对石涛画风的领悟程度。此画为丈二巨制，在大千早年画作中堪称巨制，全幅纯以水墨为之，以墨色的浓淡变化来表现烟水山峦，所谓“以真率当其巨丽”。画上主峰掀天拔地，突兀而起，从右至左蜿蜒曲折斜倚天外，其山势有雁荡山之奇致。山下有丛林葱郁，古木生烟，一条大江自西向东迤逦而来，江上白帆竞发，对岸有楼舍矗立于林木之中，此画参酌石涛《淮扬洁秋图》一类山水画的布局方法，以一江分两岸，岸上有屋舍式的构图来组织画面，这样的布局富有生活气息，正是石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作理念的体现，显得生气盎然，迥然有别于那些纯粹摹古不食人间烟火的八股山水。石涛的山水笔法取法于王蒙，繁皴密点，对山形的处理更概括而集中，强调山的转折动势，笔法更加奔放野逸，在大千此画中，我们可以清楚地窥见石涛笔墨的遗迹。茂密的山川丛林，骨脉纷然，密集的点子和短线条的折带皴构成了整幅画面的基调，在这些笔墨符号中分明告诉我们一个信息：张大千为甚么会被称为“石涛再世”，他分明已把石涛的艺术语言融入了自己灵魂中，达到了“我即石涛，石涛即我”的境地！
但张大千毕竟也有自己的个性，比之石涛上人，他胸中少了几许悲凉沉郁之气，而更多了几分潇洒闲逸、风流倜傥之气，表现在笔底便是一种欢快明朗的气息，正如李可染所说的“张大千画的石涛就像石涛上了一趟理发馆”。细赏此画，明眼人当不难发现其中的差别。
值得一提的是，此画的受赠人为张大千的红颜知己李秋君。李秋君为民国时海上名媛，镇海小港李家的千金，李家为海上富商，家资豪富，大千年轻时曾长住李家，由于李家兄妹的资助使他顺利地走上了职业画家之路，可以说李家是张大千早期的艺术经济人。款中称秋君为大家，可见当时李秋君已在绘画上有着相当造诣，这当然是张大千悉心指教之功。请看此画上的题诗：“生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然丘壑不须多。”直截了当地言明此画是其得意之作，加之是为红颜知己所作，彼此心有灵犀，自然是丘壑不须多了。大千在画中写道“佳纸在案，乘兴图此”，用的是石涛的行书字体，写得错落有致，顾盼生姿，可见是画家情绪极佳时之作，佳纸在案，佳人在侧，红袖添香，画家意气风发，思绪飞扬，为博佳人一笑，笔下自然非同寻常！更为难得的是画家在款后连钤印章三枚，除一方名章外，其它两方印文，一为“道济长城”、一为“苦瓜滋味”，都和石涛的字号相关，其实就是大千仿石涛笔意的夫子自道，至于大千版的苦瓜滋味究竟如何，还是让观众自己品味其中奥妙吧。