备注：上款“士彬”即王成彦，字士彬，江苏镇江人，无党派人士。上世纪四十年代先后任国民政府西安中央银行检查课主任、出纳课主任。在西安工作其间与赵望云、黎雄才等画家交往甚多，收藏颇丰。

赵望云 牧羊女
ZHAO WANGYUN SHEPHERDESS
赵望云一生坚持“画自己身临其境的景物”，所以写生画成为他艺术原创的重要组成部分。上世纪40年代，在其定居西安之后，曾多次深入天山、祁连一带写生，创作了大量表现大西北的农牧民生活和自然风光的画作。这一时期也是赵望云艺术的转折时期，他告别以前以人物速写为主的写生通讯式的创作模式，转而对大西北的风土人情进行真挚持久的史诗般描绘，以画家的独特形式，以艺术的手法对大西北奇崛的山水、纯朴的农牧民进行了深入的描绘。1943年夏，赵望云与关山月夫妇、张振铎一行四人奔赴河西走廊、祈连山一带，开始了他第二次的西北旅行写生活动。1944年春，回到西安后的赵望云根据自此的写生画了很多有关西北民族风情的作品，《牧羊女》便是其中之一。
此幅创作于1947年，是这一时期典型代表作品。画面典雅清丽，构图独特，线条不失细腻，造型准确，表现了西北少女牧羊的生活景象。远处高瀑垂流，取景深邃，两边树木丛生，倍感丰茂。树木下方一少女伫立，神态闲适，似有听泉之意，近处少女，身着红衣，席坐于地，怀抱小羊，整幅画面给人以悠然尘外之想。赵望云以其艺术性的手法赋予质朴真实，亲切动人的情感力量，这种情感源于画家本身所具有的质朴、敦厚、坚韧与雄强的内在气质，这也是作为一个画家最宝贵的审美特质。
著名作家老舍1944年在谈到赵望云作品的时候曾说：“赵望云先生以十数年的努力，做到了把现代人物放到中国山水画里面，而并不显得不调谐，这是很大的功绩。……我们细看他的作品，他很会着色，很会用墨，也相当会构图。”这几句简单纯朴的话语，恰当地道出了赵望云的绘画成就和特点。