展览：
1.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
2.“自得园书画珍藏展”保利艺术博物馆，2010年。

李可染 铁封山雨景
LI KERAN LANDSCAPE
李可染自上世纪五十年代开始游历祖国大江南北，期间大量写生。所作山水画以真山真水为基础，并吸收了油画中的光影技法，山水面貌脱古出新，形成了其独特的山水画风格。此轴作于一九五九年，写桂林铁封山雨中胜景，是“李家山水”的典型代表作品。全图布局构图颇为巧妙。一条“S”型的道路将画面一分为二，路上游人沿路撑伞而行，自画面下方渐行渐远，山峰民屋位列路旁，有如阴阳鱼太极图般回旋盘转，圆润浑然。如此留白布局，使画面颇具动势，图中景物层次亦更加清晰分明。此图写山脱离了传统的山石形象，不重山石的造型、皴法，而是借用西法直面自然，为“四王”以来的符号化山石重新找回了大自然的真实面貌。画中山石没有了传统的某家皴法和点法，而是纯以墨染，并借用西画之光影法，注重表现山体的真貌，强调现实感。山体的深度感被削弱，平面块状感被强化，其整体造像呈方拙的感觉，如同巨大的纪念碑一般。浓淡水墨染出画面氤氲雨意，把植被与山体纠结在一起的郁茂幽邃的自然感受表现得淋漓尽致。路旁房屋沿路错落排列，屋以中锋墨线勾形，兼用侧锋，运笔平稳，线条虚实相生；屋顶房瓦并不细细勾勒，而是也以浓淡墨色粗笔写就，与屋旁青山相映成趣。人、屋置于青山之中，也使此仙境美景化为人间天堂，令人流连忘返。
“李家山水”与写生有着极为密切的关系。20世纪50年代的数次外出写生，包括1954年李可染与张仃、罗铭江南写生，1956年又去祖国各地旅行写生，这些无疑都对其山水面貌的最终形成具有重要作用。作于1959年这幅画，是李可染第一次去桂林，“桂林山水甲天下”，现代有许多画家都曾画过漓江，从20世纪50年代开始，李可染也多次来到漓江进行写生和创作，桂林之行对于李可染自家山水面貌的形成当然不容忽视。桂林的山光水色，阴晴风雨，给了他以笔墨功夫来捕捉大自然丰富变化的机会。他用融合东西方的造型语言和画面结构处理，创造了自己绘画中深远的空间。那丰富的层次和强烈的光线效果，形成了李可染绘画中“逆光山水”的独特风貌，把大自然的万千变化尽收笔底，从此幅画作可以生动地触摸到李可染山水画的发展历史脉络。