说明：乾隆初期，宫廷珐琅作沿袭雍正时期继续制作磁胎画珐琅（珐琅彩）外，景德镇御窑厂还模仿西洋画意，烧造磁胎洋彩。景德镇洋彩瓷器的烧制成功，使得西洋技法与西洋题材得以在御窑瓷器上完美体现，从而铸就了中国陶瓷史上一段充满西洋气息的辉煌篇章。
唐英是制作洋彩的核心人物，“洋彩”一词最早出现于雍正十三年（1735）他所撰写的《陶务述略碑记》：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细入微。”
洋彩瓷器，烧制量非常稀少，每件由乾隆皇帝亲自指导定名、配座、装匣、评列等级，绝大部分珍藏于干清宫端凝殿与养心殿，供皇帝几暇赏玩，除少数陈设圆明园，遭入侵者掠夺之外，基本上世人难得一见。
《活计档》中将磁胎洋彩与磁胎画珐琅（珐琅彩）同时归入“干清宫珐琅器皿”。《陈设档》将磁胎洋彩与磁胎画珐琅同时归入“乾隆款磁胎”项下，说明二者的关系密切。洋彩在陶瓷分类上属珐琅彩类，是一种运用西洋绘画技法与装饰的彩瓷。
乾隆八年（1743年），唐英在另一部与景德镇御窑厂陶瓷制作相关的著作《陶冶图编次》第十七编“圆琢洋彩”中有详细的说明：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。须素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明、心细、手准为佳。所用颜料与珐琅色同，其调色之法有三：一用芸香油；一用胶水；一用清水。盖油色便于渲染；胶水所调便于搨抹；而清水之色则便于堆填也。”
此对碗敞口，深腹，圈足。内壁施白釉，温润细腻，碗心红彩绘五福捧寿纹。外壁以胭脂红为地，绘洋彩缠枝蕃莲纹，莲纹妍而不俗，柔美舒雅，繁密有致，佚丽不媚，不减清疏之气，微处尽显皇家尊贵典雅之气韵。
胭脂红又名胭脂紫、胭脂彩，因其色红若胭脂而得名。胭脂地粉彩碗非常罕见，属珍稀之品，与本品相似者寥寥数例，一对乾隆洋彩轧道茶碗一对，外壁装饰风格与本品相近，为台北故宫珍藏，着录于《华丽彩瓷－乾隆洋彩》，页44、45，图1。亦有一例乾隆洋彩轧道作品，藏于南京博物院，可参见《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》页242。