来源：亚洲私人旧藏

《漓江》为吴冠中奔赴贵阳、途经桂林探望岳母途中，在写生手稿的基础上创作所得。吴冠中对桂林甲天下之景情有独钟，曾于七十年代三度踏足桂林，并以其景为题，开始了长达二十余年的创作。由此可见，桂林为吴冠中致为重要的灵感之地，而漓江亦是吴冠中创作中多次表现的题材。
作品中描绘的是桂林漓江沿岸一片恬静的原野。天空和水面虽都以银灰色调子为主，却不失明净与润泽的质感。置中的两座苍翠奇峰高耸入云、气势磅礴，为画面之主体。远景中的峰峦重迭掩映，若隐若现，形态万千。远山在氤氲朦胧之中渐渐融入了银灰色的天空，颇具水墨意蕴，并给人以纵深的视觉效果。而前景中水面上山峰的青灰色倒影与远景中层层叠叠的山峦交相辉映，达成了一种细微的统一与变化，独具水天一色之意境。吴冠中以不同层次的绿色以及丰富的笔触营造出主体苍峰复杂而厚重的肌理，砌法与抹法相结合，使其呈现出鲜明的立体感。仔细观之亦能依稀分辨出其油画笔刷的痕迹，而这刷痕恰巧形成了山体的皴皵纹理与斑驳苔痕，可见吴冠中的匠心之巧、用笔之妙。
画面前景中的原野以平涂法交代，整体呈线性构图。中景中的竹林，枝叶穿插交织，茂密而繁盛，细节之处以笔端细细勾画，明暗交错之中呈现出一种独有的节奏感。船上与岸边的人物仅以寥寥数笔勾勒，却尽显不同的身姿与形态。简朴的屋舍掩映在绿树丛中，配合近景中的渔船，赋予了这世外桃源之景一丝人间生气。颇具水乡韵味的白墙黑瓦，作为整个画面最为明亮的部分，既点亮了画面中的大片翠绿，亦为整个画面增添了一定的层次与景深。吴冠中在村寨、渔船等物象的形态和细节处理上均化繁为简，并以简驭繁，在其“灰、绿、白”与“点、线、面”的精巧布局中融合了西方现代绘画中将视觉几何化与物理化的概念，充分体现了吴冠中注重“形式美”的艺术主张。
横江、直树与线条优美的层峦，虚实之间，给人以温厚润泽、墨意氤氲之感，具有浓郁的东方情调和中国式审美意韵。写实的手法中穿插着写意的笔意，画面中的绘画技法之丰富，可以说是集吴冠中这一时期技法之大成。虽是运用浓稠浑厚的油彩，吴冠中依旧向观者展示了东方美学的风骨与气度，以墨法般的枯、湿、浓、淡表现出南方景色的湿润淋漓，描绘出这一片静谧而又灵动的山光水色。吴冠中曾强调“一切景语皆情语”，风景画的引人入胜并不在于对景色的如实模仿，而是在“形式之中蕴藏情意”。同样，纵观这一时期的社会面貌与艺术家个人境遇，此幅《漓江》中的高耸奇山、茂盛竹林等风调雨顺之景，似乎也已不止是吴冠中对眼前景象的单纯重现，而是更满载了一份对未来的期盼与寄语。停泊的渔船似乎传达出艺术家内心的宁静与豁达；而高耸的山峰则表达出自己高远的视野与广阔的胸襟；繁茂的竹林散发出勃勃的生机与希望，这一切无不透露出积极乐观的人生态度——这，亦是艺术家内在精神世界的心灵风景。