此瓶器型典雅，撇口，束颈，弧腹，高圈足，足底微外撇。器身绘老干梅花，树干横斜，虬劲盘曲，以山水皴法，别有旨趣，令粗、老、嫩枝在一个画面上组合，变化多端。梅花点点，茂密繁盛，花蕊用红彩点染。冷峻的梅枝与炽烈的花蕊形成强烈的反差，造成虚实相衬的艺术效果，给人以满目留芳之美感。纵观此画，承元代大家王冕之法，其枝杆似断非断，用笔节节相连，枝干扭曲处似有似无，为典型“梅花弄影”技法。墨色题写诗文，文采俊逸，书法洒脱。钤朱色阳文印，印文斑驳，有沧桑感。此瓶发色温润，施彩亮丽，画工精湛，整体画面清新静谧，别有意境，堪称田鹤仙的代表之作。
（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。邓白先生在《中国现代美术全集》总论中专门提到了其“梅花·粉彩文具”“技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”。《陶瓷卷》中还专门介绍了“梅花纹粉彩文具“及”红梅·粉彩灯笼瓶”，称之为20世纪“30年代的精美之作”。