展览：“阅尽人间春色—钱松嵒”，陕西省美术馆，西安，2005年6月。

钱松嵒 移山种水稻
QIAN SONGYAN LANDSCAPE
钱松嵒先生晚年所作的《砚边点滴》中写道：“曾经沧海知清浊，先买朱砂画太阳。”新中国成立后，一大批从民国走过来的老画家，主观上承接了民国肇始的中国画创新使命，开始走向社会生活，进行写生创作，客观上受到文艺为政治服务的政策指引，使中国画创作有了新的内容要求。这一代画家的成功实践，构成了新中国美术的辉煌。钱松嵒正是其中的杰出代表之一。
1964年钱松嵒先生的代表作《常熟田》问世，《人民日报》总编邓拓同志代表中央高度评价钱松嵒的《常熟田》解决了传统山水画如何反映社会主义精神的问题，“常熟田”的创作与钱老的经典题材“红岩”相互映正，成为钱老山水画创新的又一里程碑式的杰作而彪炳画史，创造了其山水画的一个全新样式。
《移山种水稻》的选材与构图都非常有趣：是幅创作时间大约于五十与六十年交接之际，描绘的山西地域农业大跃进的场景之一：山中土质坚实，水源不盛，自然无法种植水稻。但是在人定胜天的革命年代，没有什么是能够阻挡人民主观能动性的步伐。钱松嵒先生这张作品，采用自己的“红岩”式构图来描绘“常熟田”中的场景，将自己的两大经典合二唯一，形成是幅极具有时代特点的作品。
黑格尔说：“最伟大的艺术作品，也往往是应外在的机缘而创作出来的。”这幅作品就是这样成功的。钱松嵒用心感悟时代，在平凡的景象中感受奇崛之美，善于把真实的景观做取舍，再重新构思，源于生活，高于生活，他的画以古拙、稳健、凝重、沉着、浑厚为突出特色，他把传统笔法中的“屋漏痕”发展到极致这方面，他在当时是“独诣”的一家，没有其他任何一家和他“同能”，而且是前无古人、后启来者的。