说明：此瓶仿青铜壶造型，典型乾隆工玉雕样式。器身四方扁平，束颈、丰肩、腹部内敛，撇四方足，两侧作象形衔环耳，造型规整大气，四平八稳。双耳作象首形，衔活环，玉身由整料雕琢，其活环亦是整料镂空琢出，用料奢侈，工艺复杂。盖顶置扁圆手抓钮，扁四方盖，边缘饰回字纹；瓶身内外打磨平整光滑，四边棱线折沿，边角硬朗，而颈部、腹部、足部弧线优雅，颇符合儒家“方中有圆，圆中有方”的传统思想；雕刻手法细腻，纹饰简洁而不单调，颈部正中深浮雕兽面衔环，琢得立体精致，腹部以浅刻出细线的工艺手法，饰兽面纹，其线条纤韧，精工精艺，边缘处皆刻回字纹，端庄尊贵。其玉质白润，细腻晶莹，温润通透，完整无，符合“冰清玉洁”上等玉料之品。古人对玉器持以神圣的崇拜之情，远古时便用玉雕琮、圭、璧等祭祀天地，清代宫廷用凡礼器用玉亦多，如编钟则用碧玉，纪录重要祭祀活动的则用玉册刻之。乾隆皇帝甚爱玉，他的御题诗中有咏玉诗近八百首，仅现存的《御制谷璧诗册》就收录了他在乾隆辛巳年至庚戌年所作咏叹玉谷璧诗五十四首，还亲自考证古玉年代，可谓对玉如痴如醉。乾隆皇帝将对玉器、古物的喜爱结合在一起，以“师古”之思想，结合青铜纹饰、汉代玉等创新独具特色的乾隆时期玉器。正如此器，其造型、纹饰皆取自青铜纹饰，其上饕餮兽面纹，乃殷商青铜器上常见纹饰，与龙纹相似，集中多种动物特征，有虫、鸟、鱼、兽之特点，以威严之神情示人，其神秘古拙之美感，让人倾心。乾隆皇帝对“师古”玉情有独钟，故宫博物院就藏有青铜样式之“碧玉衔环耳方壶”，“玉出戟方觚”等。
乾隆时期宫廷制玉，除了“师古”外，其精致工艺令后人称绝。所谓“乾隆工”，一是用料尽奢；二是具有一脉贯穿的刀工；三是层次丰富纹饰巧丽。此拍品正具备以上特点，形体高大整料雕琢，和田玉琢成，其上纹饰精美，确凿没有不连续的刀工，一脉贯穿，非普通玉匠能为。“乾隆工”玉器闻名遐迩与弘历之“文武双全”不无关系，其和田玉料油润华美，正是乾隆二十四年平定新疆回部准格尔，之后新疆臣子为表忠孝进贡当地特产和田玉，得以“乾隆工”玉质上乘之保证，嘉庆中期之后便减少了和田玉的进贡，其玉雕大不如前。乾隆爱玉，亲自过问造办处玉作的人员构成、工匠的选派及其技术情况。可见“乾隆工”玉器之美非偶然所为，非弘历之倾入心血不可得之，亦非后人拙匠简模能成，其精美之上的端瑞静穆的浑厚美感，正是清代强盛富强的体现。如此玉壶，选料白皙、润泽、无瑕与玉之“五德”相符，端庄雅致之古朴兽面纹饰与玉圣洁崇高的境界合二为一，集天地之精华，融汇古今工艺美术，气势高贵，宫廷玉工艺的华丽之化身。