落红不是无情物 化作春泥更护花
FENG ZIKAI CHARACTER STORY
在二十世纪中国画坛，以漫画笔调画山水人物，丰子恺既别具一格，也首屈一指。他的画生活气息浓厚，往往直接从速写和默写中来，用笔圆润含蓄，画面简洁且构成讲究，以画来表达对社会人生的看法，充满童心与东方智慧。朱光潜曾这样评价丰子恺的漫画：“他的画极家常，造境着笔都不求奇特古怪，却于平实中寓深永之致。”
这幅作于1948年的《落红不是无情物》，即是呈现丰子恺一生艺术造诣特色、人生审美哲学主旨的佳作。1947年丰子恺举家迁往杭州，在风景秀丽的西湖湖畔租屋暂住一年有余，此四尺整纸的立轴就是在此期间所作。此作中，丰子恺以富于节奏感的线条和清新雅致的色彩，描绘出一家五口在树下屋旁赏景玩耍的场景。
作品运笔婉转自如、少有顿挫，特别注意点、线、面的对比关系，以活跃画面气氛。长线条画成的柳枝与短线条勾勒的松针，斜线画成的屋檐和横竖直线画成的房屋，约占画面一半空间的天空和房顶白墙之间均形成面块对比关系，使得画面生动而富有节奏。色彩运用上，丰子恺运用其一贯不追求丰富变化的设色技巧，加以平涂为之，但在冷色的画面基调上，间又点以富有韵律的暖色，以活跃画面气氛，从而将画面焦点中的主要对象—红花与儿童的意象突出。人物造型简括有神髓，不做细节描写，而重肢体语言表达。
画面所题：落红不是无情物，化作春泥更护花，语出清代大诗人龚自珍，为龚自珍《己亥杂诗》第五首中的经典名句，形容诗人不畏挫折，积极向上的情怀。1948年的中国时局正处在最为变动的时代，居住在杭州的丰子恺不能不为自身命运与家国前途担忧。但面对孩子们的笑脸，他内心的忧愁终究被乐观、积极的情绪所取代。
丰氏一生绘画多以儿童生活为主，即便描绘大人，亦是主题的配角，关涉的中心仍是儿童的成长。他曾谓心中只为四事所占：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童。此幅《落红不是无情物》，透过大树背后的大人的视角，透过面前的满树红花与玩耍的儿童，看到的仍是满眼的希望。寥寥数笔，却形神兼备，情味深长。这就是丰子恺。作为一生传世作品以小幅为主的艺术家，丰子恺见诸市场的大幅作品甚为稀少，如此四尺整纸的佳作，实不可多得，愿识者宝之。