蹇驴残雪寒吹笛 只有梅花解我狂
QI BAISHI PLUM BLOSSOMS
梅花是白石老人最常描绘得题材之一，这与其浓厚得乡梓之情密不可分。齐白石年轻时曾居于湖南莲花寨得梅公祠中，每至冬日，满山遍岭的梅花竞相开放，颇为壮美，为此齐白石将其书斋命名为“百梅书屋”。并以诗：山居绝少繁华事，酌酒看花便过年”托物吟咏，以寄情思。
据白石老人晚年回忆：“画梅花，本是取法宋朝杨补之（无咎）。同乡尹和伯在湖南画梅是最有名的，他就是学的杨补之，我也参酌他的笔意。”早期除了扬补之、尹和伯对齐白石产生了巨大的影响，齐白石也注重学习其他的前辈画家的作品。齐白石通过刻苦地临摹、严谨地双钩，不断地吸取前人画梅的经验，逐渐地形成自己的风格。
在这一过程中，对齐白石起到亦师亦友的推动作用的陈师曾在齐白石1917年所画的《墨梅图》中有如下题诗：“齐翁嗜画与诗同，信笔谁知造化工。别有酸寒殊可味，不因蟠屈始为工。心逃尘境如方外，袍裹清香在客中。酒后尝为尽情语，何须趋步尹和翁。”可见此时齐白石还是在临摹尹和伯的梅花，正是在这一年，陈师曾还为齐白石的《借山图卷》题诗道：“画吾自画自合古，何必低首求同群？”劝他勇于走出前人的影响，开创属于自己的风格。
此幅《傲寒》为白石老人1924甲子年所作，正是陈师曾力劝齐白石变法之际，其时用笔已由先前的奔放粗犷转向平整精整，但又内含纵意。这一时期的作品，墨色清雅，白梅枝深淡有致，错落分明，花瓣圆润饱满，花蕊清劲细秀，花朵虽多，但布置疏朗。画中梅花从左上探入画面，数枝向上伸展，数枝倒悬而下，于穿插中生出丰富变化，枝头缀满梅花，花朵正侧偃仰，或含苞，或半开，或怒放，枝干以焦墨枯笔写出，笔力劲健，左上方的题款书法纵横恣肆，与梅枝相呼应，使构图平衡稳重，呈现出其成熟个人风格。