来源：北京市文物公司旧藏
北京翰海2011年春拍，Lot2322

参阅：《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，页100-101，编号33

说明：雍干二帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其是对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的标准。由雍正皇帝开启的摹古宋器风尚在乾隆早期继续流行，乾隆登基之后，依然秉承前朝之传统，在摹仿宋瓷旧物之中体现出父子二人惊人相似的审美趣味，为了追求最佳的仿古效果，乾隆皇帝不惜下发内府典藏的宋哥窑古物让御窑厂对照临摹。此时御瓷花器既见仿古，又有创新。而乾隆仿古则有二式，一为临摹式，胎釉与造型完全以旧器为标准，一为化裁式，胎釉保持一致，造型依旧器而有所增减。在所有花器中乾隆皇帝对哥窑亦是情有独锺。在《清高宗御制诗集》中乾隆皇帝对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑为二十首。诗文之中流露出其对哥窑独特之珍爱。如《咏哥窑周素尊》“古质天然朴不华”（《御制诗四集》卷之五十），《咏哥窑葵花碗》“哥窑百圾破，铁足独称珍。”（《御制诗四集》卷之四十二）。
本品正是当时仿古色釉之佳器，彰显了弘历钟情于哥窑釉色的文人性情，瓶式端庄隽秀，挺拔大方。直口，长颈，折肩微圆，圆弧腹，收至底，圈足，微外撇。全器里外满施仿哥釉，釉质厚润古朴，开片均匀自然，于穆穆之中透出高贵典雅之气，更是历数百年风霜而精光未泯，自有赵宋一道釉之品格。淡淡的青灰釉上黑、黄色纹片交织，呈现出宋哥窑“金丝铁线”的特征，极富韵律感；圈足泛黑褐之色，摹仿铁足之效果，底部所书“大清乾隆年制”篆书六字款为唐英榷陶时期的风格。
此式荸荠扁瓶以茶叶末釉、霁红釉及青花缠枝纹等最为常见，仿哥釉作品相对较少，故颇为珍稀。纵观明清两代，若论颜色釉之水平与品类之丰富，当推雍干之交的御窑厂为最，尤其唐英榷陶以来至乾隆初年的二十年里，仿古与创新俱精，斑斓多彩，成就显赫，技艺均达到出神入化、随心所欲的境界，传世至今，许多成为空前绝后之佳作，肇启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及，本品便为其中之佳丽。