文徵明 兰石图
WEN ZHENGMING ORCHIDS AND ROCKS
《兰石图》，纸本立轴，横124厘米，纵47.5厘米。画幽兰、小竹，生于坡石之间，点缀以荆棘杂草，其上行书自题：“崇兰移自荆豀上，小盎春深尽着花。宾客清闲尘土远，晓窗亲沃案头茶。渺渺微风约佩环，楚江晴落研屏间。美人不见瑶琴歇，一卷离骚对揜关。征明。”钤白文“文璧征明”印、朱文“征仲”印，并有鉴藏印“松雪砚斋”。
文徵明（1470-1559），原名壁（或作璧），子征明。四十二岁起，他以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”。江苏长洲人（今江苏苏州）。文徵明性格温雅，精通诗、文、书、画，是明代“吴门画派”的领军人物，与沈周、唐寅、仇英，合称“明四家”，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。作为书法大家，有“明朝第一”之称。吴宽评价其：“书画当为当代宗匠，用笔设色，错综古人，闲逸清俊，纤细奇绝，一洗丹青谬习”。
文徵明绘画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹诸科，无一不精，尤精山水。文嘉在《先君行略》中对文徵明有极高的评价：“性喜画，然不肯规矩模拟。遇古人妙迹，惟览观其意；而师心自诣，辄神会意解。至穷微造妙处，天真烂漫，不减古人。”文徵明早年师承沈周，而后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇，融会贯通，终成自家家法。画风呈粗、细两种风格。粗笔取沈周、吴镇之画风，兼融赵孟俯古木竹石之画法，细笔取法赵孟俯、王蒙，绵密细腻，严谨工整。画风粗细兼备，而以粗笔为贵，世人称为“粗文”。
文徵明画花卉，多受赵孟俯的影响，以书法入画，尤喜画兰，明四家中，惟文徵明画兰最多，也最为出名。文徵明现存世的绘画作品中，有许多兰花题材的作品，多藏于北京故宫博物院与上海博物馆。文徵明在其《兰竹图卷》（北京故宫博物院藏）中自题：“余最喜画兰竹，兰好子固、松雪、所南，竹如东坡、与可及定之、九思。每见真迹，辄醉心焉，居常弄笔，必为摹仿。”从中可知，文徵明画兰师承赵孟坚、赵孟俯及郑思肖，三人均为元代墨兰高手，文徵明学习郑思肖力量感较强的兰叶并吸收二赵兰花中纤细柔弱的因素，发展出了自己刚柔并蓄的艺术风格。
此幅《兰石图》描绘兰花与柯石为邻、以荆竹为伴。柯石位于画面的视觉中心，其左侧的夹缝中几株兰花在微风的吹拂下身姿摇曳，三五株嫩竹破土而出。画家将物象均置于画面下方，上方大面积留白，配以画家自题。题跋以其擅长的行书写就，温润秀美，法度谨严而风流灵动，颇有晋唐书法流美之韵。整幅画绘画与书法风格统一，相映成趣。
技法上，多用行书笔法，中锋用笔参以侧峰，重笔墨意趣。兰叶多中锋用笔，用提按来表现叶片翻折，叶稍处向上飞扬，增加了兰叶的轻盈感。石块以枯笔为主，有书法飞白之效。用墨上，兰叶用淡墨绘就，花瓣用更淡一点的墨描出，再用浓墨点蕊。竹叶以稍浓的墨色写出，石块墨淡掺合并用，潇洒放逸，笔墨淋漓，干枯中见温润，熟中见涩，粗放中显层次，极具文人画之抒情韵味。
梅兰竹菊为中国文人画的传统题材，兰，隐于幽谷，孤芳自赏，更是高人逸士的象征。画面中的兰，清雅干净，体现着画家孤高气质，卓尔不群的品质，文徵明把文人画拟人化与美的意象的特点，彰显得淋漓尽致。