备注：
1.瞿式耜题跋。
2.洪亮吉、张蓉镜、赵宗建旧藏。赵宗建（1824-1900），字次侯，号非昔居士，江苏常熟人。藏书家，珍藏大量宋元珍籍、名人日记、信札等。

黄姬水 临颜鲁公《争座位帖》
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黄姬水为祝枝山高足，《列朝诗集》载：“五岳（姬水之父）拙于书，命淳父学书于祝京兆（祝允明），遂传其笔法。”可见师承有自，在黄氏传世书法中，草书作品尤得祝氏之妙，而且更加瘦硬，多了一种“老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海拏虚空”的美感。翁方纲说：“枝山之学晋法得一王履吉，复得一黄淳甫，竟若据有明一代楷法之胜者，亦犹徐廸功之谈艺云尔。”可见其楷书成就亦高。
此卷黄姬水临颜鲁公《争座位帖》赫赫长卷，精彩非常，不仅书法精研，动人心魄，而且可以看到黄氏取法源流，一窥古人书学奥妙。《争座位帖》是颜真卿行草书的代表性作品，宋代大书家苏轼说：“此比公他书犹为奇特，信手自书，动有姿态。”就连目空一切的米芾都曾对此书表示过五体投地的佩服，他说：“此帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此书。”黄姬水此帖全文通临座位帖，在传世古人书法中非常罕见，或为传世最早的名家临本。细观黄氏黄姬水临本，并不是对原帖亦步亦趋，而是取其大体精神，以神相合。字体错落布置，字距和行距都较原帖更为紧密，由此显示出一种激烈亢奋的情绪，直接而强烈的撞击着观者的内心世界。杜甫曾说”书贵瘦硬始通神“，黄氏的书法，即以瘦硬为风格，因其避俗，初看或不能得其妙处，而细细欣赏，则自有一种古拙清雅之气，激扬于笔墨之间，正不同于那些以媚俗为工，而不耐推敲、徒有其表的作品。清代程瑶田评价《争座位帖》的一段话，也许正好可以用来移评黄姬水的这件作品：”信笔疾书，了无依傍，横冲直撞，无不出人头地“。在临书的结尾，黄姬水以小楷书题跋云：“右公与定襄郡王书，侃侃而谈，不少假借，刚正不屈之风，已可概见。公字书雄秀，奄有魏晋而自成一家，此书尤为奇特，纵笔浩放，有一泻千里之势。”款署“万历甲戌”，即公元1574年，时黄姬水七十六岁，是他人生的最后一年，则此或为黄姬水传世作品中为晚的一件。
结尾跋文为明代抗清英雄翟式耜天启年间手笔，瞿式耜，字起田，号伯略，别号稼轩。生于明历十八年（1590年）。二十七岁时，中进士。第二年，出任江西吉安府永丰县知县，已崭露政治才能。天启年间，不满太监魏忠贤专横跋扈，离职家居。后在南明政权任职，于弘光、隆武、永历年间坚持抗清，后不屈而死。跋文提到黄姬水此作是用欧阳询的笔法临摹，”尤见力量“。
此卷后有清代著名学者洪亮吉印两枚，则知曾为旧藏。卷首处有“非昔清玩”、“非昔”，卷尾处“赵宗建印”“赵次公真赏”则为清末江苏常熟藏书家赵宗建的鉴藏印。