备注：霍宗杰旧藏。陈风子题签条。

“伟大祖国的自然是雄壮美丽、多彩多姿的。江苏去年组织的国画工作团出省参观访问，就天下名山来说，只游览了陕西的华山和四川的峨眉，时间也短不过，实在谈不上什么，最多也是“行万里路”的一个开始。可是，就这么跑马观花似的爬上爬下，爬了一趟，老老实实讲，我们受到的震动是不小的，得到的启发是不浅的，接触到的问题也是不少的。我喜欢回忆当时游华山的那些情景，毛主席的这句名词，几乎成了我们一行人的口头禅。……我们大多数是长期生活在江南的，熟悉的是天平、灵岩、太湖、惠山、金、焦、北固，或者牛首、栖霞等名区。一旦跑到大河之北而且又登临了“华山天下险”的西岳，自然就不胜迷目深摇之感了。”
—《江山如此多娇》傅抱石，1961年
1960年9月，江苏省国画院组织十三位画家组成“江苏国画工作团”，在团长傅抱石的带领下开始为期三个月的“两万三千里写生”。10月，一行人来到陕西华山，经十八盘登上青柯坪。画家们深深地折服于华山的险峻雄壮，傅抱石在此作速写《华山青柯坪》等，并以此酝酿《待细把江山图画》。或许是华山磅礴的气势暗合傅抱石淋漓的画风，西岳自此成为傅抱石钟爱的题材，尤其是1961年名作《待细把江山图画》问世，标志着画家对这一主题的驾驭已至炉火纯青之境。
《太华秋游图》展现了傅抱石秋日所观华山之面貌：华山是文人墨客常登常绘之处，明代王履曾登华山绘有《华山图册》四十幅，每幅一景，均有精妙的描绘。然傅抱石所绘华山不落窠臼。全画以竖长条幅构图，分两段表现：一是淡墨、赭石绘成的远山，一是墨赭稍重的前山和其中花青、重墨染就的密林，两段之间以缥缈的云气相隔。远山数重，崔嵬陡绝，山间一瀑布飞泻千仞，没入云雾之中。下方山体苍翠蓊郁，隐约可见华山之上的人群屋舍，阶台屋瓦，点点人群处理的细腻而丰富，举重若轻，更显出西岳的博大高华。山峦用典型的“抱石皴”画成，纵笔挥扫，真实表现出大山的体、面、光线和空间感，线条毛涩披离，“恰似铁画银钩，柔韧遒劲，既痛快淋漓，又含蓄微妙”。更远处，以极淡的墨染山势，略示有无而已，但云雾茫茫遮望眼、千峰隐隐渐无穷之势已跃然纸上。
据宋文治回忆记载到，傅抱石写生时“不是乱写一通，而是先观察，精选几个有代表性的景物，不是像一些画家那样如画地图似的，但他的作品却极有代表性，使欣赏者得到共鸣”，观其华山写生稿，仅寥寥数笔，却能发展出这般饱满周全，其去形取神之道，真堪为后学之师也。