来源
得自艺术家家属

作为决澜社的核心成员，杨秋人的名字紧密联系着1930年代初期狂飙突进的中国现代美术运动，在这场标榜文化世界主义和个性化创造的潮动中，杨秋人和同仁们在上海华丽登台。他们当时的洋画创作旨在吸取西方现代派的流行风格，并积极探索具备地域性特征的中国现代艺术样式。这场“巴黎梦”中断于抗战爆发，此后杨秋人满腔热情地投入到抗战宣传工作中，从桂林、香港以至重庆的征战途中，他创作了大批反映现实题材的作品，尤以1942年至1943年间参加“香港的受难”画展，反映其个人作风及价值观的深刻变化。1949年新中国建立前夕，杨秋人在香港参加了人间画会的活动，与在港艺术家共同创作了毛主席巨幅肖像的创作，以此迎接新中国的成立。
杨氏的青春时代，是一名富于时代激情和个人魅力的现代艺术先锋，作品多为富于华丽气息的都市摩登人像，仿效着基里科、特郎到毕加索的时尚风格；其后半生，则变身为兢兢业业、谨言笃行的美术教育工作者，“横下一条心”（杨秋人语），一心奉公，这种担当和挣扎，难以为外人所领会。他所钟情的美术创作不得不借“业余”机缘偶或为之，题材多为弘扬社会主义国家建设伟业的风景写生或创作，在他的作品中，明丽澄澈的色彩表现总是能融入整体性的意境抒写，其中的佳构也不乏那个特殊年代油画民族化的典范之作。
时代嬗变，杨秋人在个人身份和艺术创作两方面都发生了深刻的变化。1949年后的杨氏风景创作，一类是为世人所熟知的油画民族化的实验性作品，以1972年创作的《水电站工地之晨》最为突出，其瑰丽整饬的开张气象，是表现家国情怀的华丽篇章；另一类风景写生，则更反映出艺术家的内心喜好。1950年代创作的《冬晨》与《花桥》，都可以归入后者。杨秋人的好友黄蒙田曾说过，“秋人，他从来都是用表面并不激动的最少的话来表达他复杂、热烈的感情的。”这一评述也完全对应于他的风景画创作。