董诰、王杰等九人

备注：
1.苏州潘氏、范金镛、王懿荣递藏。范金镛，字沤舫，号沤道人，庐陵人。进士，官云南知县。工花鸟仕女，有《沤舫诗钞》、《沤道人题画诗》。
2.赵秉冲题签。赵秉冲（1757-1814），字谦士，号研怀，上海人。赵文哲之子。博雅嗜古，工篆隶，能摹印，尤好金石之学。其书画为乾隆帝所欣赏，适懋勤殿缺人，以诸生挂朝珠入直，旋钦赐单人，官至户部左侍郎。乾隆帝御用多方玉印皆出自其手。

释文：
1.鸿仪传大宝，上日溥恩纶。溯自羲皇世，光华第一春。重临丙炳寿躔开，六十一番春信来。年纪灵台周复始，欢延韶景至京垓。泰元增筴世升平，再锡耆筵颂兕觥。彩旭曈昽皇极殿，用敷五福遍寰瀛。
2.授宝鸿仪举，尧辰万纪环。后庚称寿斝，先甲进春山。仓箱千万兆琼田，上日人天送喜全。未迨始和恩早普，丁银五免漕三蠲。寿星丙见联奎曜，五集诗成六集开。文德日新功益茂，十全赢绩画云台。
3.棣通联岁德，卯日又辰时。春在化工笔，仁含千万枝。申命太和廷授玺，亥书宁寿陛称觥。喜来更比春来早，雪兆丰年雨洗兵。元辰凤诏福全敷，四国梯航王会图。春雨杏开传广额，秋云稼熟早蠲租。
4.周甲王正启，璇宫宝箓新。纪元尧舜合，四海一家亲。礼成授宝帝传心，景命三朝奉若钦。更庆叟筵广殿启，恩膏醲浃海同深。箕畴福备功全十，免漕蠲租德意覃。指日皇威蛮徼靖，春风送喜自天南。
5.圣与天心合，春偕盛典新。尊亲全福寿，欢洽万方人。加恩命令宣重巽，行健精神验体干。凤纪支干今又启，循环花甲记年年。嘏词叟宴韵丝桐，喜气阳和鼓荡中。试看上林春色早，玉阶花影舞千风。
6.凤纪初周甲，鸿春肇建寅。万年开景运，一气转洪钧。仙毫滴露写芳梅，玉蕊琼葩次第开。天上阳和花信早，年前五日已春来。四日重开仁寿筵，初临皇极仰中天。服膺诗教惟忠孝，叠韵非夸春藻妍。
7.轩纪周花甲，欣逢腊月春。授时钦合撰，德晷应良辰。六律回环添甲子，一庭授受迈勋华。银幡彩胜交元会，天贶骈臻庆帝家。岁肇青阳调凤管，祥开南极溥鸿禧。九重叠启崇年宴，千叟胪欢拜紫墀。
8.寿征重见丙，福纪五周辰。丰茂开韶祚，占丰九有春。月正元日日重光，风报时和雪报穰。茂豫桐生资出震，舒舒叠叠共春长。无边闿泽同孚惠，滋至鸿禧积健行。功纪十全还羡衍，羽阶又递凯歌声。
9.韶律炳明丙，光华美振辰。贞元开泰运，万有乐同春。悉新令日亥书宜，皇极承欢宴耄耆。十稔重来应记取，弧南长指寿星期。五福赓联五福备，十全春畀十全成。敬勤宵旰周花甲，才此骈禧受祉赢。

清代《丙辰春帖子词草稿》议略

春贴子词，又称“春贴”、“春贴子”、“春端贴”、“春端贴子”等。宋制，翰林书春词，以立春之日粘贴于宫庭阁中门壁。文字以工丽为尚，体近宫词，多用五、七言绝句，大都粉饰太平，或寓规谏之意。清代进春贴，每年立春之前，由南书房翰林拟写出春贴，若在年内立春，需在腊月二十日之后呈上。 《丙辰春帖子词草稿》（以下简称《草稿》）诗翰合璧册页，共9开，嘉庆初年装池，迄今已逾200年，原为晚清著名学者大收藏家王懿荣故物。《草稿》即嘉庆元年（1796）进的春贴。在9位作者的27首诗中，突出反映了乾隆帝禅让和举行千叟宴之盛典。
《草稿》中王杰、董诰、彭元瑞、金士松、沈初、周兴岱、玉保、吴省兰、那彦成等9位作者，均为乾隆盛世和嘉庆初年深受恩宠的朝臣，其中王杰、董诰在嘉庆初期曾先后任内阁首辅。9位儒臣的27首诗章虽为颂圣之御览诗，但刻琢凝炼，援引精密，且可征信史。如嘉庆元年举行的“千叟宴”，《清史稿》没有明确记载为哪一天，而在董诰、彭元瑞的诗里自注中，明确记载为“新正初四日千叟宴”，周兴岱更有“四日重开仁寿筵”的诗句，此足可补史之阙如。
《草稿》中对内禅大典均有诗赞之，如金士松“礼成授宝帝传心，景命三朝奉若钦”、彭元瑞“元辰凤诏福全敷，四国梯航王会图”等等。嘉庆四年正月乾隆帝崩后，嘉庆帝才开始亲政。《草稿》题签有“乾隆六十一年”字样也就不矛盾了，因《草稿》出自内廷，此时内廷还在使用乾隆年号。
《草稿》中的作者均提到了千叟宴，如王杰“泰元增筴世升平，再锡耆筵颂兕觥”、玉保“九重叠启崇年宴，千叟胪欢拜紫墀”等等。乾隆吟诗：“归禅人应词罢妍，新正肇庆合开筵。”故董诰有“五集诗成六集开”的诗句。此时皇极殿一派歌舞升平，诚如沈初诗中所言：“嘏词叟宴韵丝桐，喜气阳和鼓荡中”。
王杰全篇，挥洒自如，信手写来精彩纷呈。此手迹脱胎颜体，自成一格，精巧娴熟的笔法和萧洒秀美的结体无不给人美的享受。
董诰时为户部尚书，字字挺拔精巧，用笔方圆兼容，十分讲究，在正书的笔法中掺以行书笔意，点画及转折交待得清晰明朗，虽有褚书遗韵，但更多自家风貌。
彭元瑞时为工部尚书，需要指出的是：“亥书宁寿陛称觥”之句“亥书”下自注为“四日辛未”，应为“辛亥”，此是作者的手误。观其墨迹，给人以厚重感觉，方圆并用，提按分明，醇厚遒劲，主要是得益于颜真卿。金士松时为左都御史，其书法结体疏通，气度闲适，随手赋形，随机而出。沈初时为吏部左待郎，欹正、轻重安排得法，姿态横生，极富灵动跳跃的动势。笔力瘦劲，形体刚毅，笔画纤细而变化细微，驻笔及转折力量加大，与细挺的其它笔画形成鲜明的对比，从而别具一番风韵。
周兴岱时为礼部右侍郎，其书法长方取势，以行书入楷，用笔清劲，结体严整端秀。玉保任兵部左侍郎，观其手迹，率意写来，一任自然，笔饱墨沉，看似略不经意，却能点画精当，擒纵得体。
吴省兰用笔劲挺，受《多宝塔碑》影响较多。初看随意，却内涵修养法度，带有典型的文人特征。整篇涂改三分之一，有圈点、有勾画。从涂改上看，改工楷而行书，似和全篇不甚协调，那彦成此作是即兴而成的诗稿，兴致所至，一气呵成，不露雕痕琢迹，甚得自然真趣。

原刊于《文物春秋》，2000年第6期，有删节。