1925年，黄宾虹六十二岁，绘画的风格近于明代程邃、渐江一路，以用笔为主，劲峭简练，有别于后期的层层点染，更多一些清朴自在的风味。本年十一月，蔡守因得到乾隆年间的厚螺纹纸，作书求宾虹先生为谈月色画焦墨小册，并且在信中特别叮嘱：“题与‘月色女’，只此三字，幸勿再加称呼。乙丑十月廿五日。”可能是黄宾老的过分客套让蔡守夫妇觉得不好意思了，所以才有此一恳。
我们看到的此幅作品，创作时间应该晚于此信，正是完全按照蔡守所言，题作“月色女”了。在为蔡守所作的一幅中，黄宾虹写道：哲夫先生得南越王冢木文字，颜其所居曰“片木草堂”，余写斯图以志盛乐。原来是蔡守新得了南越王冢木文字，因此取了“片木草堂”的斋号，而作为同样酷嗜金石文字并且精于绘事的挚友黄宾虹，在赏玩之余，自然要形之图画以为纪念了。
关于南越王冢的发掘，似乎还可以略一叙及。1916年5月11日，一个建筑工地发掘地基时，于离地面丈余深处发现一古代墓冢。9月，广州文庙奉祀官谭镳闻讯前往视察，但此时墓穴已被清扫一空。谭镳从被废弃路旁的“长丈余、广尺余”的铺地木端搜得一些木刻字，呈文请求将这些木刻字送到广州文庙中保存。但在呈文之前，谭镳已将其中刻有“甫九”二字的木刻赠与蔡守。根据1932年蔡守的叙述，这些木刻最终也没有被政府方面接管。这件刻有“甫九”的木刻文字，当即黄宾虹所说的“南越王冢木文字”。