中原
铜鎏金
佛教艺术自汉传入中土，在历经了三个世纪的演化，至唐代，终于在艺术造诣上达到了其发展的巅峰时期，初步实现了将印度佛教艺术本土化的转型。入唐时期佛造像已开始将魏晋齐梁时期轻羸飘逸的艺术风格转换为唐代包容宽厚的时代风貌。此释迦牟尼体型均匀，跏趺端坐，通肩大衣自然飘至台座。这种造型始于北魏，隋化略有变化，但大多平坦有余而圆润不够，入唐则向身姿曲线，体型圆鼓转化。面相丰圆，眉目上挑，神态端庄，却温和安祥，有典型的唐代“妙相庄严”之称。整个造型亦显的十分端庄，姿态舒坦自然，手法写实、概括、世俗气息愈益浓重，过去的那种棱角分明、方正、生硬的形式，已荡然无存了。座前悬裳垂垂而下，层叠曲折，极富写实美感。主尊背后有桃形背光，背光正中有小化佛，四周镂雕缠绕妙蔓的花枝。整像胎体厚重，镀金亮丽，躯体健壮，气势雄浑，反映出万邦来朝的泱泱大国气度。其左手扶膝、右手结无畏印的姿态以及袈裟的悬裳式样，也带有盛唐造像的独特风采，堪称盛世大唐的造像典范。