备注：北京文物商店旧藏。

任伯年《江陵归棹》
《江陵归棹》是任伯年少见的构图样式，横幅画面和一般的立式构图不同，他选取了较为独特的俯视视角来描绘这一场景。在进入画面处是两条交汇的湍急溪流，渔夫一手控制着短棹，一边转头欣赏着起风的秋林，给画面带来一种生意。
树枝随风而动，并未有一篇树叶的描绘，皆用浓淡不一的墨色写这一片秋色，画面中的所有线条都遒劲有力，造型严谨又生动，表现了夸张而不失物象的真实感。在画面结构处理上，画家主要利用线的疏密对比这一因素来进行强调，重新组合排列，利用长线与短线、直线与曲线、繁线与简线等对比，整幅画即单纯，又具有丰富的变化，即轻快明亮，又具有朴厚率真之感。此图虽然用线甚多，但能以密丽树枝和树林在对比中突出人物形象，所以画面形成了极致的和谐观感。
山石的皱法与树林和人物线描方式略不同，使得山石皴法稳重而安静，树林和人物线描流利而平直，构成了极大的运动感，又造成了动静、繁减的对比，所以主体人物倍觉突出，其专注之神真是呼之欲出，从中不难看到作品付出的良苦用心。不管任伯年出于状物的心态还是有意识制造画境，传达给我们以激活的笔墨形势和生动的画面效果，又合乎民间时尚的某种祝愿心境。无论是构思还是构图和画面的处理都己脱离了前人的窠臼。
任伯年一生不断进行各种方法的尝试和探索，同时也不断接受艺术市场和艺术界的检验。他将写意水墨画为代表的文人画传统与色彩艳丽、气氛热烈的民间美术有机结合，又适当地融入了某些西方艺术观念和技艺，从而导致自己的艺术产品鲜明感人的审美个性，最终树立了清而不浮，丽而不媚，雅而不傲，俗而不鄙的独特风格。对于所绘之物，任伯年不是生硬地搬用西画，而是在中国画的基础上吸取了西画的优点，使中国画的造型更加丰满充实。任伯年有其他画家不具备的西方写实的造型能力，还有其他西方画家所不具备的形象简括力。中国用线的形式意趣和夸张、变形等东方意味，任伯年这种立足于中国艺术自身基础的融合中西之法的绘画，令中国人物耳目一新。